Atelier de Traduction No 1 2004 - Facultatea de Litere și Științe ale ...

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Le dénotatif cède le pas à une rhétorique sœur de la grandiloquence : « 7H GHVFKLG FD SH XQ FDO úL FDXW vQ WLQH ] EDOD XLWkQG F R DL vQWUH GLQ L » « Je t’ ouvre comme un cheval et oubliant que tu le tiens entre les dents je cherche le mors dans la nuit de ton ventre. » « )ULFD GH PRDUWH P SRDWH vPSLHGLFD V IDF vQ PRG YL]LELO DFWH« » « La peur de la mort nous empêche, certes, de nous jeter devant les baïonnettes de nos actes… » « 1X P SRW VLQXFLGH vQ ILHFDUH FOLS P VLQXFLG R VLQJXU GDW » « Ce n’ est certainement pas à chaque instant qu’ on peut commettre un attentat contre soi-même… » La récurrence de l’ indéfini, l’ obnubilation du référent et l’ effacement des ponts avec le réel constituent un autre trait caractéristique de cette traduction : « 3OLPEDUHD PHD OD QHVIkUúLW GH-a lungul acestui zid în ruine… » « Ma promenade indéfinie le long d’ un mur… » « 1X J VHVF QHFHVDU V S VWUH] SURSRU LLOH DWXQFL FkQG P JkQGHVF OD trecerea femeii iubite prin camera mea… » « … je ne trouve pas nécessaire de garder les proportions quand il s’ agit du passage d’ une femme… » D’ ailleurs, Gherasim Luca le dit lui-même : « En attendant, je n’ ai qu’ à arrêter le texte là où la corruption naturelle le menace… » Ce qui saute aux yeux même à une première comparaison des deux textes, c’ est la suppression de toute indication métatextuelle, des passages relevant de la fonction métalinguistique du langage. Tout cela dans le but de se tenir aussi près que possible de la notation inconsciente. Le plan intertextuel a le même sort, une citation de Picasso n’ est plus enregistrée dans la traduction française : 56
« ùL QX IDF QLFL XQ DEX] PHWDIRULF DWXQFL FkQG LGHQWLILF DOXQHF ULOH GH WHUHQ SURYRFDWRDUH GH FXWUHPXU FX PkQD SH FDUH úL-R SOLPE SH IUXQWHD PHD VXE FDUH VkQJHOH vQFHSH V EDW PDL UHSHGH PDL ILHUELQWH » « 6SXQ ³P RELúQXLHúWH´ vQ VHQVXO LPSURSULX vQ Fare s-DU VSXQH F R SHUGHD VH RELúQXLHúWH FX XPEUD » « «GDU QX SRDWH RSUL VkQJHOH FDUH XUF vQ PLQH FD VHYD vQWU-R SODQW úL FkQG VSXQ SODQW P JkQGHVF OD VHQVXO LPHGLDW LDU QX PHWDIRULF DO DFHVWXL FXYkQW » Les fragments trop « théoriques » sont sans exception aucune laissés de côté : « 6LPXODUHD VLVWHPDWLF D FOHSWRPDQLHL SURYRDF R VWDUH GH VSLULW GLVSURSRU LRQDW ID GH PHGLRFULWDWHD RELHFWHORU SH FDUH QL OH vQVXúLP « ÌQWU-o OXPH XQGH SHUVLVW VLQLVWUD PLWRORJLH D EDQXOXL FOHSWRELHFWXO QH RIHU SRVLELOLWDWHD GH D R QHJD vQORFXLQG IDOVHOH YDORUL H[WHUQH FX QHFHVLW L UHDOH LQWHULRDUH » Le parti pris idéologique est camouflé dans le texte d’ arrivée par des mises en scène inexistantes dans le texte-source : « 8UPHD] XQ WkQ U FRERUkQG GLQWU-uQ DXWRPRELO vQ ID D XQXL PDUH PDJD]LQ GH ELMXWHULL GLQ FHQWUXO RUDúXOXL GH XQGH YD LHúL SHVWH FkWHYD FOLSH FX XQ FROLHU GH SHUOH VXE F PDú OkQJ LQLP OkQJ UHYROYHU 6DX EDQGD FHORU FX S UXO YRSVLW DFHúWL WUHL HOHYL GH úFRDO vQWUH úL DQL IXJL L OXQD WUHFXW GH DFDV FD V IXUH OkQJ QRL OXFUXUL vQ YDORDUH GH FkWHYD PLOLRDQH 1XPDL R MXVWL LH LPEHFLO FUHWLQL]DW úL FLQLF SRDWH V FRQGDPQH DFWXO OXL PDL VXEOLP GHFkW R FULP PDL LQRFHQW GHFkW LQFHVWXO 0 JkQGHDP OD VLQLVWUXO -HDQ 9DOMHDQ IXUkQG R SkLQH FD V -úL SHWUHDF WRW UHVWXO YLH LL OXL vQ vQFKLVRDUH úL ID GH FDUH MXVWL LD D GDW GRYDG GH R LQGXOJHQ I U PDUJLQL LQWHUHVDW GH DOWIHO SHQWUX F SULQ ODFULPRJHQXO -HDQ 9DOMHDQ s-DX DFRSHULW PLLOH GH FRQGDPQ UL FDUH DX XUPDW GH DWXQFL P gândesc la pedeapsa pe care aú aplica-R DFHVWXL KR REVFXUDQWLVW úL PRUDO F UXLD L-Dú LQWURGXFH SkLQHD SH MRV FX IRU D úL O-Dú REOLJD V R H[FUHWH]H SH JXU « » « Suit une voiture volée qu’ occupent les membres de la bande aux cheveux peints, s’ arrêtant devant un bijoutier bien connu d’ où sortiront peu après trois garçons de 12 à 16 ans, chacun un collier de perles sous la chemise, tout près du cœur et de la crosse d’ un pistolet. Suit le sinistre Jean Valjean, le voleur martyr, auquel le benjamin de la bande introduit le pain par en bas, l’ obligeant à l’ excréter par la bouche… » 57
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