Montrond-les-Bains (Loire), Le Château L ... - Archeodunum SA

6. Étude du mobilier céramique• Cuisson réductrice et post‐cuisson oxydante – mode A – : un seul individu‐vaseest pourvu d’une âme grise et des surfaces rosâtres. Il s’agit d’un petit tesson depanse en pâte mi‐fine. Du quartz et quelques paillettes de mica sont visibles.• Cuisson réductrice et post‐cuisson réductrice – mode B – : ce mode de cuissonest majoritaire dans cet ensemble, puisqu’il regroupe 139 individus‐vases, représentant50,73 % du matériel découvert. Les cuissons et les post‐cuissons sont assezhomogènes. Les colorations de l’argile cuite vont de gris à noir. La distinction entreles deux phases est parfois observée par un changement de teinte, mais celle‐ci selimite à quelques individus. Aucune sur‐cuisson n’est remarquée dans ce groupetechnique. Comme le prouve le tableau ci‐dessous, tous les individus cuits en modeB disposent d’une pâte mi‐fine.• Cuisson oxydante et post‐cuisson oxydante – mode C – : à l’instar du précédentgroupe technique, le mode B s’avère relativement abondant dans ce mobilier,puisqu’il représente 45,26 % du mobilier. D’ordinaire et pour une plagechronologique analogue, ce mode est fréquemment majoritaire ce qui n’est pasle cas ici. Quoi qu’il en soit, cette forme de cuisson est essentiellement représentéepar des individus‐vases dotés de pâtes mi‐fines, puisque seules sept sontconsidérées comme fines.Les colorations des argiles cuites sont de rose à brun. Aucune sur‐cuisson n’estobservée, ce qui n’est pas le cas de cuisson insuffisante, trahie par une teinte plutôtmarron. Notons en revanche, une seule pâte kaolinitique provenant d’un pichet décoré,découvert dans la couche 2157. Celui‐ci peut être daté de la fin du XIII e siècle.• Cuisson oxydante et post‐cuisson réductrice – mode D – : les cuissons oxydantes‐réductricess’avèrent globalement homogènes, même si les limites entre les cuissonset les post‐cuissons ne sont pas toujours franches. Pour la plupart d’entre‐ellescette distinction est bien délimitée, ce qui induit que le laboratoire a été fermé aprèsla phase de la cuisson. Le potier a ainsi fait redescendre la température dans le fouraprès avoir obstrué l’orifice de l’alandier.Ce groupe technique n’est pas courant dans le mobilier médiéval et moderne.Seule une quantité très limitée de fragments se remarque à chaque reprise. Quoi qu’ilen soit, les teintes des argiles ne se distinguent pas des autres modes. Elles oscillentde rose à brun pour les cuissons et de gris à noir pour les post‐cuissons. Enfin, onnotera que tous les individus‐vases recensés ici possèdent une pâte mi‐fine.Revêtements : argile liquide, glaçure et émail 98L’examen des parois montre que les revêtements externes ou internes s’avèrent trèslimités. Seuls 65 individus‐vases (soit 23,13 % du matériel) en arborent, n’induisantpas exclusivement une rehausse esthétique ou une imperméabilisation des surfaces,souvent poreuses. Parmi ces I. V., 59 portent de la glaçure (soit 90,77 % des revêtements),5 de l’engobe (soit 7,69 %) et un seul de la faïence (soit 1,54 %).• Argile liquide – engobe ou barbotine – : l’argile liquide seule consacrée au revêtementdes récipients 99 est observée sur 5 individus‐vases (soit 1,78 %). Elle secirconscrit exclusivement en bribes de décorations plus importantes, apposées surles panses de récipients exclusivement fermés. Cet engobe uniquement de couleurblanche est appliqué au pinceau. Si de nombreux exemples sont observés dès leXIII e siècle, ces décors se développent durant la seconde moitié du XV e siècle,pour devenir courants à l’Epoque moderne. Les motifs présentés ici se localisentà l’épaule de récipients oxydants, probablement des cruches. Il s’agit de bandeslinéaires verticales ou obliques.98Les dessins sont à l’échelle1/2 e , conformément aux normes envigueur.99Nous ne considérons pas la barbotineemployée pour le collage deséléments de préhension ou verseurcomme un revêtement, de mêmeque l’engobe fréquemment utilisé àla fin de façonnage d’un pot.79