Revista de Psicanálise

82Alíngua e prolongamentos sintomáticosVera PolloSheila AbramovitchSão de diferentes tipos os laços que unem duas ou mais gerações. Enquanto um pai é aqueleque transmite ao filho a castração, uma mãe é aquela que lhe transmite lalíngua e funciona como a«Primeira polícia do corpo». 1 É justamente enquanto responsável por «Fazer falar o ser falante» 2que a mãe tem efeitos de inconsciente.Em O corpo falante, Colette Soler 3 refere-se ao traumatismo de lalíngua como algo quedepende primeiramente da motérialité 4 do inconsciente, ou seja, de algo que se cala, de acordo coma etimologia da palavra mot, mas também da contingência do que foi ouvido e da maneira de falar.Trata-se aí da «Palavra canção do Outro» ou «Oque há de lalado na fala articulada do Outro». 5Assim, o conceito de lalíngua é inseparável da concepção do inconsciente como da ordemdo real. Há, portanto, um gozo de lalíngua, um trauma de lalíngua logicamente anterior ao traumasexual, pois marca profundamente o corpo sem unificá-lo, afetando-o no sentido em que afetosignifica descarga e também desvio ou deriva.Porém, nem sempre o corpo responde, como no episódio em que Stephen, em Um retrato doartista quando jovem, depois de se deixar espancar pelos colegas, «Sentia que alguma força oestava despojando daquela raiva subitamente tecida tão facilmente quanto um fruto é despojado desua casca madura e macia». 6 Isso porque Stephen «Nunca fora capaz de fazer dela [da cólera] umapaixão duradoura e sempre se sentira como se seu corpo estivesse sendo despojado com facilidadede alguma pele ou casca exterior». 7 Ora, despojado do corpo, Stephen/Jaymes Joyce, soube fazer delalíngua o instrumento com o qual forjou, ao longo da vida, um ego de suplência, ego corporalou,..., um corpo de assonâncias, literações e muitas vozes.Alíngua joycianaA forte musicalidade é a lalíngua que se transmite na família do escritor James Joyce. Lacanlhe dá a alcunha de «o filho necessário» para enfatizar que, somente a partir de sua obra, seu pai eaté mesmo a linhagem dos Joyce passam a existir, isto é, entram na história dos grandes escritores edo povo irlandês. Em Joyce, o sinthoma corresponde à criação de um novo estilo, uma escritamusicada, o drama musical.Finnegans Wake, seu último livro, repleto de restos de vozes, de sons, de silêncios e deonomatopéias, torna-se um exemplo paradigmático de lalíngua. Nele há também fenômenos depensamentos impostos, aos quais Lacan se refere como falas impostas. 8 Podemos dizer que existetambém uma escrita imposta e que esta, através do fluxo de pensamentos, surge em forma daspalavras que lhe vêm do Outro não-barrado, como um fenômeno elementar, um automatismomental que se impõe ao sujeito. A sonorização do pensamento, presente na escrita autobiográficaimposta pelo Outro, desvela o inconsciente real a céu aberto, ou seja, lalíngua, que compareceatravés de significantes primordiais, restos de um tempo inaugural da fala do sujeito.1 Soler C. 2003, p.92.2 Lacan J. [1972-3]1985, p.133.3 Soler C. 2007.4 Neologismo em que Lacan condensa os vocábulos mot e matérialité, o primeiro correspondendo à palavra escritaliteralmente, àquilo que se cala (Cf. Sauvagnat, F. Le mot et Le cri, La Lettre Mensuelle, n. 67, 1988.5 Soler C. 2010.6 Joyce J. 2006, p. 93.7 Ibidem, p.161.8 Lacan J. 1975, p.88.