MAGAZINE PEEL #10

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un livre, 5 raisons de l’aimer 5 raisons d'aimer… ZAÏ ZAÏ ZAÏ ZAÏ de Fabcaro éditions Six pieds sous terre Par cyrille planson Parce que l'histoire est folle. Un homme, auteur de BD, est pris à partie par le vigile d'une grande surface. À la caisse, il vient de se rendre compte qu'il avait oublié sa carte de fidélité. En fuite, et poursuivi par toutes les forces de sécurité du pays, sa vie bascule dans l'absurde. Les médias s'emparent de l'affaire et une vraie psychose gagne le pays, tant ce crime de " lèse-vitrine " est incompréhensible. Chacun s'y reconnaît bien sûr car nul ne peut s'affranchir des absurdités de la société de consommation poussée à l'extrême. Simples citoyens-consommateurs, journalistes et politiques sont mis face à leurs propres turpitudes, sans lourdeur aucune. Tout en finesse. Parce que ses dessins sont saisissants Les dessins de Fabcaro sont minimalistes. Ses personnages sont des silhouettes, son cadrage est celui du cinéma, avec des plans séquences se déroulant sur une ou deux pages. Une seule couleur, jaune légèrement dorée, pour donner vie à ces pages. Aucune fioritures, les mots, l'absurdité des situations où les personnages se disent " tout " ce qu'ils pensent, sans aucune convention sociale, suffit à donner vie à ce récit haletant. Parce que c'est une vraie révélation. Fabcaro n'est pas un star de la bande dessinée avant la parution de cet ouvrage, tout juste est-il repéré pour son activité de scénariste sur deux aventures d'Achille Talon. Avec Zaï Zaï Zaï Zaï, il était en lice pour le Prix Landerneau BD, qui revient finalement à Manu Larcenet. Mais le président du jury, Philippe Geluck crée immédiatement, sans prévenir personne, un " Prix Coup de coeur du président " spécialement pour lui. " Je savais qu’il serait difficile à défendre, car c’est un OVNI ", dira-t-il. Parce qu'on aime l'absurde. Zaï Zaï Zaï Zaï est absurde et… tellement vrai à la fois. On pense à certains auteur de roman d'anticipation (Ira Levine Ray Bradbury…). Cette image du paria en fuite nous renvoie à d'autres récits, d'autres images. L'absurdité des situations, souvent cocasses, renvoie aussi aux derniers projets du cinéaste Bruno Dumont et à certaines séquences de son P'tit Quinquin. Jolies références, non ? Parce que " c'est vrai, ça sert à quoi une carte de fidélité ?" C'est vrai d'abord, ça " sert " à quoi ? Tout est dans ce pitch très simple : un homme oublie sa carte de fidélité et devient un paria d'une société dont les structures sont adossées à une frénésie de consommation. On ne vous dit rien, mais sachez que Daniel Balavoine ne sera pas pour rien dans le sauvetage in extremis de notre héros. Rien que ça !
8 re-contextualisation musicale Musiques en perspectives " demande à la poussière" de radio elvis Cette chronique est née d’une double envie : faire partager des textes forts portés par des auteurs, musiciens et interprètes en langue française et anglaise, et, comme les chansons qui relèvent de cette catégorie sont heureusement nombreuses, se focaliser sur certaines qui sont clairement inspirées par des faits réels, des personnes, des œuvres littéraires et proposent ainsi un prolongement, une double dimension, une perspective. Cette chronique est donc en partie muette car les paroles des chansons, consubstantielles à la musique, sont faites avant tout pour être entendues, mais elles peuvent aussi se suffire à elles-mêmes. uelques jours après avoir proposé à Peel cette idée, Bob Dylan recevait le prix Nobel de littérature. Cette nouvelle tombait donc à point. Et même si ces chroniques ne célèbreront peut-être pas des auteurs aussi reconnus que Bob Dylan, elles espèrent que le lecteur s’attardera sur les mots et qu’il aura l’envie – ou non- de les écouter en musique. Commençons avec une chanson d’un jeune groupe français, Radio Elvis, inspirée d’un roman de John FANTE (1909-1983), ASK THE DUST, paru aux États-Unis en 1939. Demande à la poussière RADIO ELVIS - EP Juste avant la ruée 2015 (extraits) C’est tous les jours écrire pour deviner sa peau C’est tous les jours écrire pour épeler ses lèvres La forme de son nombril qui ne concerne qu’elle Et ne concerne qu’elle Et m’éloigner de la poussière qui s’abat sur la ville […] Alors fendre la foule et puis quitter la ville Les immeubles s’écroulent, les palmiers s’embrasent La foule est médusée La chaleur du Mojave Et la poussière s’enroule Au désert qui s’avance Et ne concerne qu’elle et ne concerne qu’elle C’est tous les jours m’enfuir C’est tous les jours me dire C’est tous les jours écrire Et la mer dans tout ça, l’avancée du désert, que pourrait-elle y faire ? Demande à la poussière. Pierre Guénard, l’auteur et interprète de cette chanson, avoue avoir été marqué adolescent par la lecture, entre autres, de Jack London, Saint-Exupéry et John Fante. Ce dernier est un romancier et scénariste américain d’origine italienne, dont Demande à la poussière est reconnu comme l’œuvre la plus aboutie, un chef-d’œuvre pour Charles Bukowski qui a préfacé la réédition de Demande à la poussière en 1979 : il y évoque ses aprèsmidis « jeune, affamé, ivrogne » à la bibliothèque municipale de Los Angeles à chercher comme une âme en peine à travers les rayons – littérature, religion, philosophie, mathématiques, géologie, chirurgie – un livre qui aurait « un rapport avec moi ou avec les rues et les gens autour de moi. […] Un jour, j’ai sorti un livre, je l’ai ouvert et c’était ça. […] Chaque ligne avait sa propre énergie et était suivie d’une semblable et la vraie substance de chaque ligne donnait sa forme à la page, une sensation de quelque chose sculptée dans le texte. Voilà enfin un homme qui n’avait pas peur de l’émotion. L’humour et la douleur mélangés avec une superbe simplicité. Le début du livre était un gigantesque miracle pour moi. » En quelques mots, forcément trop courts, la substance du roman, essentiellement autobiographique : Arturo Bandini, jeune homme de condition modeste, d’origine italienne, a quitté son Colorado natal pour Los Angeles et a l’ambition de devenir un grand écrivain. Il s’installe dans un petit hôtel dont il ne parvient que difficilement à payer le loyer. Arturo tombe amoureux d’une jeune et belle mexicaine, serveuse dans un bar, Camilla, une « princesse maya ». Mais celle-ci le malmène et se moque bien des poèmes qu’il lui écrit avec ferveur. Camilla est en revanche amoureuse du barman, américain, lui, et qui fait bien sentir à cette petite qu’elle n’est pas, elle, américaine. Bien sûr l’histoire finira mal. Outre la dramaturgie d’un amour incompris et impossible, il y a l’omniprésence de la ville et du désert mêlés : « Los Angeles, donne-toi un peu à moi ! Los Angeles, viens à moi comme je suis venu à toi, les pieds sur tes rues, ma jolie ville, je t’ai tant aimée, triste fleur dans le sable ». La beauté du roman réside aussi dans un style fluide, direct, qui parvient à nous rendre si proche cet Arturo Bandini, ce personnage à la fois orgueilleux et adepte de l’autodérision, drôle et cruel par ses tourments d’amoureux éconduit, soumis à ses velléités et à sa crainte de devenir un écrivain raté. C’est donc ces trois éléments – un amour malheureux, une ville à la frontière du désert et un homme qui devient écrivain - que Radio Elvis a su si bien assembler pour en faire une chanson. Celle-ci commence lentement pour s’élever en colère et puissance et finir sur cette invitation absurde et belle : « Demande à la poussière ». Vous pouviez toujours mourir, le désert demeurerait là pour cacher le secret de votre mort, resterait là après vous pour recouvrir votre mémoire de vents sans âge, de chaleur et de froid. C’était inutile. Comment s’y prendre pour la chercher ? Et puis d’abord pourquoi la chercher ? […] Au loin sur le Mojave la chaleur montait en faisant des vagues. J’ai remonté le chemin jusqu’à la Ford. Sur le siège, l’exemplaire de mon livre était toujours là. Mon premier livre. J’ai trouvé un crayon, j’ai ouvert le livre à la page de garde et j’ai écrit : À Camilla, avec tout mon amour. Arturo Toujours avec le livre, j’ai fait une centaine de pas vers le sud-est […]. De toutes mes forces je l’ai jeté le plus loin que j’ai pu dans la direction qu’elle avait prise. Extrait, Demande à la poussière, John Fante, Éditions 10 / 18, traduction Philippe Garnier, 1986. texte Nathalie Mougin _ Radio Elvis © Éric Deguin
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