Antonino - Michele - Nardelli

microvortice, la velocità delle particelle in seno ad un macrovortice è inferiore a quella di un
microvortice. Per esempio, la velocità del vento intorno al ciclone dell’Islanda, dell’ordine dei
m/sec, è di due ordini di grandezza inferiore a quella in seno ad un tromba marina. Si spiegano così
la natura gassosa delle stelle formatesi al centro di un macrovortice (ove le particelle non sono
sufficientemente costipate) e dall’altra parte l’elevatissima densità delle strutture atomiche
formatesi al centro di microvortici.
L’enorme quantità di materia convogliata al centro dei macrovortici ne eleva la temperatura, per
cui le stelle emettono sia gravitoni, sia fotoni-particelle con energia legata alla loro massa, a mo’
delle particelle che colpiscono le papille olfattive. La dimensione dei fotoni-particelle ha un ordine
di grandezza minimo di 10 -60 kg (Scharff et al. 1976), esse viaggiano alla velocità della luce. Ogni
fotone-particella possiede quindi una quantità di moto, data da F∆t = m∆v, che trasferisce alle
minuscole particelle che incontra lungo il suo percorso, le quali la diffondono in tutte le direzioni,
superando anche gli schermi interposti fra la sorgente e l’osservatore, in modo che la luce appare
anche dall’altra parte dello schermo.
L’ipotesi particellare della luce, proposta da Newton, spiega pertanto anche il suo aggiramento
degli ostacoli, senza bisogno di scomodare l’ipotesi ondulatoria.
Il presente modello ha spiegato, in termini gravitazionali, la genesi degli anelli di Newton, per la
cui interpretazione è stata formulata l’onda-particella.
Il secondo dubbio espresso da Schrödinger sulla inspiegata connessione fra il carattere
longitudinale e trasversale delle onde, intrinseco nella natura elastica della materia, è stato risolto
partendo dalla Geometria.
Secondo Platone, Iddio geometrizza sempre; per questo motivo il filosofo indicava la porta di
uscita ai discepoli che ignoravano la Geometria, in quanto (i) intravedeva nelle forme geometriche
l’orma impressa dal Creatore alla realtà, (ii) nella Geometria, l’espressione “artistica” più elevata
dell’intelletto e (iii) lo strumento che avvicina la conoscenza, perché (iv) la Geometria è il punto di
incontro fra il l’intelligent Design e la capacità penetrativa, esplicativa e creativa del pensiero e
dell’arte.
Quanto esposto in questo libro è basato sulla Geometria. Palumbo (2006a 2006b) ha spiegato la
relazione fra l’uomo e l’universo, partendo dal rapporto fra energia e massa. In questo testo, è stato
individuato nei vortici dalla forma geometrica di spirali logaritmiche la genesi della morfologia e
delle proprietà dei corpi pervenendo ad un modello di unificazione delle forze. E’ stato inoltre
intravisto, nel rapporto aureo Φ [legato a π dalla (1)], un altro ente geometrica, impresso in maniera
più o meno marcata in tutte le forme del creato e rappresentato in tutte le opere d’arte (dalla musica,
alla pittura, alla scultura, alla poesia, all’architettura) l’unico elemento su cui si basa il progetto
creativo dell’energia (stringhe bosoniche) del primo motore immobile aristotelico, la quale lo
realizza mediante l’interazione (4) (relazione Palumbo-Nardelli) che genera le stringhe
fermioniche (particelle) ripetendo, scandendo ed imprimendo nelle forme naturali il carattere
dell’autosimilarità frattale, rilevata da Mandelbrot (1983) nel dominio spaziale e sperimentato da
Palumbo (1997,a,b 2001, 2003, 2003a, 2004) nel dominio temporale.
Dal momento che tutte le forme naturali hanno una radice direttamente o indirettamente legata a
φ ed a π [quest’ultima dipendente, per la (1) da φ] e sono quindi associate a spirali logaritmiche
auree autosimili, sono anch’esse autosimili. L’osservazione di Mandelbrot ha pertanto
semplicemente verificato una proprietà che era implicita nella genesi da spirali logaritmiche auree
autosimili di tutte le forme naturali.
L’autosimilarità delle forme, φ e π, tutti enti geometrici, sono i tre caratteri dalla valenza
universale fino ad oggi inspiegata; un’estensione della scoperta di Pitagora, per il quale il numero è
la radice di tutta la realtà, della stessa arte ed in particolare delle note musicali, le cui frequenze
sono esprimibili mediante i numeri.
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