Rivista Slsi 1-4 /2004 - Slsi.It

Ci voleva Clint Eastwood (74 anni) , questa volta
solo alla regia, per firmare un capolavoro asciutto,
essenziale e crudele come Mystic River, tratto
dall’omonimo romanzo di Tennis Lehane e sceneggiato
con articolata perizia dal premio Oscar Brian Helgeland
(L. A. Confidential). Con un impianto classico per
pulizia di immagini, movimento lento della macchina e
grande spazio all’interpretazione, l’amato Clint propone
un thriller, consumato in un modesto quartiere periferico
di Boston, ove si respira la soffocata opportunità dei
grandi spazi, la sommersa voglia di fuggire l’angusta quotidianità.
Il thriller ha tutti gli ingredienti per appassionare,
è teso e fluido insieme e presenta, nel concitato finale,
una doppia verità-realtà. Non domina il concetto di
redenzione, di perdono o di giustizia, ma solo una brutale
legge pessimistica, di marca western, vissuta dal più
forte; ognuno resterà nel suo ruolo: chi nell’innocenza
mancata, che nel selvaggio livore di una tragedia greca.
Da un autore che ci ha regalato film indimenticabili come
Una giornata particolare (1983), La cena (1988) e
Concorrenza sleale (2001) ci aspettavamo con Gente di
Roma un discorso più unitario e coerente. L’opera, dallo
stile documentaristico, vuole coinvolgerci in svariati e
talvolta slegati mosaici di situazioni vissute da figure che
affrescano l’attuale Roma, quella che accoglie moltitudini
di extracomunitari, ma fa vivere in pace greci e turchi,
indiani e pachistani. Roma fa da sfondo con le sue immortali
testimonianze di respiro storico, la città abbraccia
ed accoglie nel suo ventre una variopinta carrellata
di figurine che si colorano, a tratti, di venature antropologiche
e guizzi auto-ironici. Purtroppo l’omaggio alla capitale
di Scola, pur intriso di freschezza sperimentale,
perde d’autorità nello stile e nei collegamenti, inserendo,
in maniera frammentaria e riempitiva, momenti imbarazzanti
per melanconia e degrado umano.
Dogville, l’ultima provocazione colta del regista danese
Lars von Trier è un lavoro di pretta atmosfera teatrale,
sviluppato in un’unica geniale planimetria priva di am-
Film visti
da Gianluigi CAPITANIO
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bienti divisori, impreziosito da giochi di luce atti ad esaltare
la sofferta e compenetrata fisicità dei volti. L’apparente
democraticità di un minuscolo ed isolato paesino
americano, composto da quindici anime, viene messo a
dura prova dall’improvviso arrivo di una straniera: Grace.
L’avvenente giovane, ricercata dai gangster e dalla
polizia, rappresenta l’ignoto, la destabilizzazione della
quotidianità, l’ansia di una verità che può negativamente
abbattersi come una condanna fatale nel difficile periodo
della Grande Depressione. La terminale metafora
del regista è spiazzante, crudele e vendicativa, ma segna
il lapidario riscatto del più debole.