fascicolo didattico (documento pdf (3,92 Mb) - Teatro Regio di Torino

Presentazione
LA CENERENTOLA DI ROSSINI
Sera dell’antivigilia di Natale del 1816: il Teatro Valle di Roma ha commissionato a Rossini
una nuova opera comica per il Carnevale imminente; il tempo stringe, ma ancora l’opera non
c’è, anzi, non è stato nemmeno deciso l’argomento! In compagnia dell’amico Jacopo Ferretti,
librettista, il compositore esamina e scarta una miriade di soggetti: troppo lunghi, troppo
noiosi, troppo costosi… Sfi duciato e mezzo addormentato Ferretti suggerisce infi ne
sbadigliando: «Cendrillon…?». Rossini, che si è sdraiato nel letto per concentrarsi meglio
(!), subito si rizza a sedere, accetta entusiasta e ordina al povero librettista una traccia
completa dell’intreccio per l’indomani mattina. L’opera andrà in scena il 25 gennaio 1817 e
sarà inizialmente un mezzo fi asco; nel corso
delle repliche successive, però, il giudizio
unanime diventerà sempre più lusinghiero
e La Cenerentola potrà essere consegnata
alla fama inossidabile che le spetta.
Il soggetto, ovviamente, è quello celeberrimo;
Rossini, però, non trovandosi a suo agio
in mezzo a magie e prodigi vari, ne vuole
fare una storia edifi cante, basata sulle doti
morali della protagonista piuttosto che sull’incantevole
scenografi a di zucche trasformate
in carrozze, topolini che diventano
cavalli, scarpette di cristallo, cenci laceri
mutati in vestiti d’oro e d’argento. Scompare
quindi la fata e al suo posto compare
il fi losofo e maestro Alidoro; eliminata d’altronde
anche la matrigna in favore di un patrigno,
Don Magnifi co, altrettanto malvagio
benché ridicolo e goffo. Restano le sorellastre
e naturalmente il meraviglioso principe,
aiutato però dal cameriere Dandini, che
è il vero buffo della situazione.
Inutile dire che musicalmente l’opera è splendida, divertente, frizzante; l’Autore
caratterizza ogni personaggio grazie ad uno stile di canto tutto suo: bisbetiche e
petulanti le sorellastre, rozzo e stupido Don Magnifi co, nei suoi tentativi di indossare i
panni del nobile d’alto lignaggio; solenne e degno di rispetto il maestro Alidoro, gentile e
veramente nobile il principe Don Ramiro, comicissimo e simpatico Dandini, cui è concesso
per un giorno di indossare i panni del principe e di poter toccare con mano le debolezze
e le bassezze umane della cosiddetta alta società. Ma la stella di prima grandezza è lei,
Cenerentola, il cui animo regale è presente sin dall’inizio e brilla lucente anche sotto la
cenere del camino; paragoniamo la sua sognante cantilena iniziale «Una volta c’era un re»,
talmente semplice da poter essere facilmente fi schiettata, con il “pirotecnico” fi nale
«Non più mesta accanto al fuoco»: non si tratta di trasformazione del canto, ma piuttosto
di liberazione e innalzamento verso il massimo virtuosismo. Virtù canora e virtù morale
allora coincidono: davvero possiamo festeggiare la «bontà in trionfo»!
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Anonimo, Ritratto di Jacopo Ferretti.