fascicolo didattico (documento pdf (3,92 Mb) - Teatro Regio di Torino

1.c Per la scuola elementare e la scuola media
Come hai potuto leggere nelle pagine precedenti, la fi aba di Cenerentola ha
origini antiche e conobbe nel corso dei secoli numerose versioni fi no ad arrivare
a quella più famosa, scritta da Charles Perrault (Parigi, 1628-1703). Ispirandosi
proprio al testo di Perrault, Jacopo Ferretti trasse il libretto dell’opera di
Rossini. Tra la versione del letterato francese e il libretto dell’opera vi sono
però alcune importanti differenze, sia per quanto riguarda i personaggi, sia per
quanto riguarda la vicenda vera e propria. La versione proposta dal Teatro Regio
presenta inoltre ulteriori cambiamenti rispetto all’originale di Rossini. Dopo aver
letto con attenzione la fi aba (che trovi qui di seguito nella traduzione di Elena
Giolitti, tratta da Charles Perrault, Fiabe classiche. I racconti di Mamma Oca,
Mondadori, Milano 2001), la trama della Cenerentola di Rossini e il libretto della
versione proposta dal Teatro Regio, prova a confrontare tra loro i tre testi.
Che differenze ci sono tra i vari personaggi della storia e il loro ruolo all’interno
della vicenda? Gli oggetti citati sono gli stessi o no? La magia, ad esempio, è
sempre presente?
C’era una volta un gentiluomo, il quale aveva
sposato in seconde nozze la donna più altezzosa
e arrogante che mai si fosse vista. Ella aveva
due fi glie del suo stesso carattere, che le
rassomigliavano in ogni cosa. Anche il marito
aveva una fi glia, ma di una dolcezza e di una
bontà da non farsene un’idea; e in questo aveva
preso dalla mamma, che era
stata la creatura più buona
del mondo. Le nozze erano
appena state celebrate che
la matrigna diede subito
prova della sua cattiveria:
non poteva sopportare
tutte le buone qualità
della giovinetta, le quali,
per contrasto, rendevano
le sue fi gliuole ancora più
antipatiche. Cominciò così
ad addossarle le più umili
faccende di casa: era lei
a lavare i piatti, a pulire
le scale, a spazzare la
camera della signora e delle
signorine sue fi glie; ella dormiva in una soffi tta,
proprio sotto i tetti, su un vecchio pagliericcio,
nel mentre che le due sorelle avevano belle
camere col pavimento in legno, letti all’ultima
moda, e certi specchi nei quali potevano rimirarsi
da capo a piedi; la povera ragazza sopportava
ogni cosa con pazienza, e non osava lagnarsene
col padre perché l’avrebbe sgridata: sua moglie
Cenerentola
di Charles Perrault
66
faceva di lui tutto quello che voleva.
Quando aveva fi nito le sue faccende, ella
andava a rifugiarsi in un cantuccio del focolare,
e si metteva a sedere nella cenere; cosa che, in
famiglia, le aveva guadagnato il soprannome di
Culincenere; però la minore delle due sorelle,
ch’era un po’ meno sguaiata dell’altra, la chiamava
Cenerentola. Cenerentola,
coi suoi poveri abitucci, non
mancava tuttavia d’essere
cento volte più bella delle
sorelle, riccamente vestite
com’erano.
Accadde che il fi glio del
Re desse una festa da
ballo e invitasse a parteciparvi
tutta la gente importante;
anche le nostre
due damigelle furono invitate,
perché erano persone
molto in vista nel paese.
Eccole dunque tutte contente
e tutte affaccendate
a scegliere vestiti e
acconciature, che le facessero fi gurare di più;
nuova fatica per Cenerentola, giacché toccava a
lei stirare la biancheria delle sorelle e inamidare
i loro polsini ricamati. In casa non si parlava
d’altro che del modo in cui si sarebbero vestite
per andare alla festa. «Io», diceva la maggiore,
«mi metterò l’abito di velluto rosso, con le
guarnizioni di ricamo inglese.» «Io», interveniva