SUONO n° 524

TEST THORENS TD 905
La sede del perno, è
fissata con un dado
al controtelaio ma la
parte inferiore è a
sua volta fissata
al sistema di
smorzamento. Il
punto di appoggio
del perno è
avvitato al fondo
con un elemento che
scorre e determina
l’altezza del piatto dal
controtelaio.
Il perno in acciaio lucidato
è fissato al contropiatto in
alluminio tornito dotato di
una sede maggiorata per la
tenuta del perno e, dal lato
in cui poggia il piatto, di una
corona circolare che riduce il
punto di contatto fra piatto
e contropiatto. L’assialità è
determinata da un collare
in plastica leggermente più
piccolo del foro nel piatto
che determina una leggera
eccentricità nella rotazione.
Il motore è fissato al
controtelaio con due bulloni e
un sistema di tensionamento
della cinta di trasmissione
che si regola facilmente
dalla parte superiore
appena rimosso il piatto. La
sede del perno è in acciaio
con il cuscinetto in bronzo
e il punto di contatto in
teflon.
C’ERA UN VOLTA...
Lo chassis segue una filosofia di
costruzione molto legata al passato
per quanto riguarda la struttura e
gran parte della disposizione dei
componenti ma adotta materiali e
tecniche costruttive sconosciute ai
tempi d’oro!
Il telaio è una cornice in MDF impiallacciata
con un rivestimento
ligneo anche sul bordo superiore
caratterizzato da un’ampia smussatura
a 45°; i pannelli superiore e
inferiore sono in materiale composito
costituito da un’anima in
materiale termoplastico rivestito
da due strati in alluminio. Tale materiale
è impiegato anche per il
controtelaio flottante e il supporto
del braccio con una struttura a più
strati accoppiati fra loro.
Il risultato finale è quello di un
piano molto resistente e al tempo
stesso leggero e con una eccellente
dissipazione delle vibrazioni
che non vengono trasmesse,
soprattutto in alta frequenza, agli
organi sensibili del giradischi. Il
sistema di isolamento dalle vibrazioni
impiega le tipiche tre molle
di sospensione che poggiano su
supporti in gomma e sono prive,
rispetto al passato, degli elementi
in feltro, sostituiti da un sistema
di smorzamento con un collare in
spugna collocato al centro del perno
del piatto e fissato a un supporto
collegato alla cornice esterna.
La tensione delle molle si regola
attraverso il pannello superiore con
una chiave a brugola molto lunga,
come peraltro anche l’altezza dei
piedi di appoggio per la messa in
bolla del giradischi.
da 300 euro. Montata e messa
in dima ha mostrato di apprezzare
l’abbinamento con il TP
92. Ha confermato le sue doti di
sorprendente raffinatezza, presentando
una tavolozza di colori
e dettagli davvero notevoli per
la sua classe e sfoderando, qui
la novità, un piglio e un calore
che non conoscevamo. Questo
aspetto ha di molto attenuato
quei limiti in fatto di estensione
e impatto verso le basse frequenze
che ritenevamo tipici di un
fonorilevatore di questa fascia.
Possibile che ciò sia dovuto a un
abbinamento meccanico testinabraccio
particolarmente felice
nel quale ben s’interfacciano le
masse in gioco, con una certa
durezza del cantilever (la bassa
cedevolezza) e, non ultima, la solidità
e refrattarietà ai disturbi
della base giradischi. Con l’Ortofon
Quintet Bronze saliamo di
costo, poco oltre i 600 euro, peso
e cedevolezza quasi doppia. Ora
ascoltiamo una ricca struttura
armonica, gli strumenti hanno
una densità e un calore notevoli,
pur conservando i dettagli
e le sfumature che animano la
musica. Di questa ricca struttura
armonica e densità tonale
si avvalgono sia gli strumenti a
fiato che le percussioni e anche le
voci. Tutto risulta ben descritto
e, in fondo, non sorprende, in
quanto è un campo nel quale il
Quintet Bronze eccelle e il Tho-
SUONO marzo 2017 65