SUONO n° 524

Secondo noi la classica
DEBUSSY & FAURÉ
Ariettes Oubliéess, La Mer &
Prelude to Pénélope, Pélleas et
Melisande
Dir. Robert Ticciati – Deutches Symphonie
Orchester Berlin
Linn Records CKD 550 in formato
CD e download Hi Res 24/192 Studio
Master
Un direttore d’orchestra
inglese di scuola italiana
che dirige un’orchestra
tedesca con un solista
ceco in un programma di musica
francese: uno splendido esempio
di Europa unita. Un disco che
accosta due compositori francesi
contemporanei che ben rappresentano
le due opposte tendenze
della musica classica francese a
cavallo del ’900. Una fortemente
influenzata dalla imperante
scuola germanica e l’altra spinta
dal desiderio di affermare una via
alternativa veramente francese.
Non si tratta di un’aspirazione
meramente nazionalistica quanto
della volontà di superare le conquiste
della scuola dominante del
tempo in favore di nuovi percorsi,
nuovi linguaggi musicali che in
grado di allargare gli orizzonti artistici,
dunque non solo musicali,
all’alba del nuovo secolo.
Il Preludio da Pénélope di Fauré,
il suo secondo lavoro, fino ad
oggi era disponibile solo in disco
diretto da Dutoit. È un pezzo triste,
con alcuni suoni sorprendentemente
wagneriani. Fauré era
stato un appassionato wagneriano
e in questo caso suona ancora
più wagneriano, suonato da
un’orchestra tedesca con i suoi
fiati e gli ottoni pieni e ricchi, in
contrasto con i timbri piccanti
più caratteristici della tradizione
francese. Ciò non toglie nulla alla
sua efficacia. La Suite da Pélleas
et Mélisande è una delle opere
più note di Fauré. Fu incaricato
di scrivere musiche di scena per
una produzione del dramma di
Maeterlinck e scrisse diciannove
numeri. Successivamente ne
è discesa una suite in quattro
movimenti, per un organico orchestrale
rinforzato, comprese
due arpe, togliendo però il basso
tuba e i tromboni. Ciò che si
ascolta è molto affascinante.
Il movimento più noto è chiamato
Sicilienne, in realtà scritto
precedentemente, talmente
noto da dare l’impressione di
conoscerlo da sempre.
Una particolare attrazione di
questo disco sono le raramente
registrate Ariettes Oubliées di
Debussy in un’orchestrazione
del compositore australiano
Brett Dean. Sono ambientazioni
del poeta simbolista francese
Verlaine, nel suo umore più
languido e decadente. Con la sua
voce sensuale Magdalena Kožená
adotta in questo delicato repertorio
un tono confidenziale e carezzevole,
che sale dove serve per
raggiungere grandi vertici emotivi.
L’orchestrazione di Dean
è impressionante, rimanendo
vicino all’idioma di Debussy ma
occasionalmente andando leggermente
al di là di esso, in una
direzione wagneriana.
La Mer, una delle opere più registrate
nel repertorio francese.
Difficile dunque realizzarne una
che si distingua ma Ticciati è
tutt’altro che insignificante.
La sua interpretazione possiede
sia raffinatezza, come dimostra
la sua meticolosa osservanza
dei molti piccoli dettagli nella
partitura, che grande slancio e
potenza. L’ultimo movimento,
in particolare, ha un’apertura
davvero minacciosa e sale
inarrestabile verso i due grandi
climax. Rimarchevole e coraggiosa
l’enfasi che ottiene dagli
ottoni nella fanfare del finale.
La Mer ha molte alternative
di riferimento assoluto, alcune
delle quali includono Karajan
(versione DG 1964), Haitink
(versione Philips 1976), Colin
Davis e Dutoit, ma Ticciati ben
figura, anche in questa illustre
compagnia. La registrazione,
realizzata nella Jesus-Christus-
Kirche di Berlino, scena di molte
registrazioni di Karajan, ha
una bella fioritura e risonanza.
La voce di Magdalena Kožená è
stata registrata a un livello leggermente
basso ma forse più
vicino al reale. Sulla copertina
c’è solo una foto del conduttore
ma il libretto, in inglese e francese,
ha un saggio interessante
che esplora le strade di Fauré
e di Debussy incrociate, e ha
riportati i testi di Verlaine tradotti
inglese.
SUONO marzo 2018 87