Oude gebouwen nieuwe functies - Evert Verhagen
Oude gebouwen nieuwe functies - Evert Verhagen
Oude gebouwen nieuwe functies - Evert Verhagen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Concept ontmoet gebouw<br />
en expositieruimte. Harry van ’t Hof: ‘De industriële omgeving biedt ruimte voor deze<br />
Het kan ook anders. De Meelfabriek in Leiden stond op de nominatie te worden afgebroken,<br />
verscheidenheid aan behoeften. Daarom worden in de ene hal van De Creatieve Fabriek<br />
een sta-in-de-weg voor de woningbouw waar Leiden, door ruimtegebrek binnen de<br />
lofts gebouwd en wordt de andere hal zo kaal en helder mogelijk gehouden, zodat deze<br />
gemeentegrenzen, dringend behoefte aan had. Dat dit industriële monument er nog steeds<br />
voor elk gebruik geschikt is.’<br />
staat, is te danken aan het feit dat Van der Wiel Bouw het gekocht heeft, aan volhardende<br />
Het is een andere manier van ontwikkelen, geleidelijker, minder topdown en zonder lawine-<br />
stads bewoners en de monumentenwet. De <strong>nieuwe</strong> eigenaren zagen vooral grote kansen op<br />
kapitaal. Ook de ‘sense of place’ krijgt de tijd zich te ontwikkelen als functie en doel groep nog<br />
de woonmarkt. De woningcorporatie SLS werd partner voor de ontwikkeling van studen-<br />
niet vaststaan. Door een evenwichtige verhouding in de tijd tussen uitgaven en inkomsten<br />
tenhuisvesting, onder meer in de silo’s. De befaamde Zwitserse architect Peter Zumthor is<br />
worden de risico’s beperkt en ontstaat in een vroeger stadium een rendement op de inves te-<br />
uitgenodigd het ontwerp te maken voor een programma van wonen, lofts, studenten, starters<br />
en voorzieningen. Het resultaat is fascinerend, maar de studentenwoningen zijn in de nieuwringen.bouw<br />
ondergebracht omdat de silo’s daarvoor niet geschikt bleken te zijn. Van creatieve<br />
Variëteit en ensemble: het agglomeratievoordeel<br />
economie was indertijd nog geen sprake. In ‘Communicatiestad Leiden’ (zie casus Leiden<br />
Industriële complexen en oude wijken hebben het voordeel van de schaal en de verscheiden-<br />
p. 246) wordt beschreven hoe de ontmoeting met het concept heeft plaatsgevonden. Het<br />
heid aan <strong>gebouwen</strong>, waardoor het ensemble net als een stad een variëteit aan sferen en <strong>functies</strong><br />
Huis van de Communicatie is een visie op de <strong>nieuwe</strong> fase in de economische ontwikkeling<br />
kan herbergen. Variëteit is nu net wat de creatieve economie nodig heeft. Consumenten en<br />
van de Leidse binnenstad. De Meelfabriek heeft de poorten geopend voor de terugkeer<br />
bezoekers komen niet alleen voor de ene creatieve producent, maar ook voor de belevenis<br />
van de symbolische productie in het hart van de stad. Het uitzicht vanuit de horeca op het<br />
van het geheel. Een integraal concept en een collectieve programmering zijn essentieel voor<br />
dak van het gebouw geeft een beeld van de markt die de communicatiesector vanuit Leiden<br />
de waardevorming in de creatieve economie (zie hoofdstuk 4). Voor de architect ligt de opgave<br />
kan bestrijken: van de Zuidas in Amsterdam tot de ministeries in Den Haag en de Kop van<br />
in het vormgeven van het totaalconcept met routing voor het publiek, en ruimte te laten<br />
Zuid in Rotterdam.<br />
voor de creatieve ondernemer om zijn eigen stempel te zetten.<br />
Eén probleempje is nog niet opgelost: het hergebruik van de silo’s. Door de constructie<br />
Harry van ’t Hof: ‘Het is onze taak een geheel te maken van het terrein, een stedenbouw-<br />
en de maat zijn deze niet gemakkelijk in te vullen met <strong>functies</strong> in de creatieve economie.<br />
kundige eenheid erin te brengen. Daarom hebben we twee straten in oost-westelijke richting<br />
Afbreken gaat ook niet, want de silo’s zijn beschermd door de monumentenstatus.<br />
ontworpen, met twee pleinen: één zakelijk en een ander op het zuiden als ontmoetingsplaats<br />
De match tussen creatieve gebruikers en het gebouw komt zelden voort uit de functionaliteit<br />
met horeca. Ruimtes met deze hoogte en afmetingen zou je niet bedacht hebben, maar nu<br />
van het gebouw. Het is vooral het verhaal en de ligging, de ‘sense of place’. Het verhaal van<br />
ze er zijn kan je de hoogte uitbuiten en door iets spectaculairs erbovenop te plaatsen de weg<br />
150 de veranderde economische functie, de respectvolle wijze waarop Zumthor in zijn ontwerp<br />
van het station naar De Creatieve Fabriek wijzen. Ruimtelijk-economisch moet het ook als 151<br />
omgaat met de monumentale waarde van de architectuur en ligging in de stad komen uitermate<br />
een geheel gaan werken, waarbinnen de industriële sfeer en de creativiteit de aantrekkelijk-<br />
goed overeen met de vestigingseisen van de creatieve sector. De symbolische productie bouwt<br />
heid bepalen, die in andere <strong>functies</strong> (wonen, horeca en belevenis) in waarde wordt omgezet.’<br />
zelf iets op wat we ‘de <strong>nieuwe</strong> reputatie van de plek’ (Luc Vrolijks) zouden willen noemen.<br />
Het concept van het geheel is van groot belang voor de exploitatie. De huren van de experimentele<br />
ondernemers kunnen alleen laag worden gehouden als elders in het gebouw geld<br />
Leven en werken in het creatieve tijdperk<br />
kan worden verdiend.<br />
Wie de Hazemeyerhal in Hengelo binnenloopt, bijvoorbeeld om een kunsttentoonstelling<br />
Jan Poolen (Poolen Architekten) spreekt in dezelfde termen over Rohm & Haas in Amersfoort.<br />
ter gelegenheid van de de Wolvecampprijs te zien, wordt getroffen door de schoonheid van<br />
‘De plek is interessant omdat we daar evenementen kunnen organiseren voor de stad en van-<br />
de ruimte. De hoogte, de lichtinval, de robuuste kolommen, de hoge ramen en de rondgang<br />
wege de dynamiek van samenwerking met andere creatieve ondernemers en kunstenaars.<br />
op de eerste verdieping doen denken aan een mediterrane overdekte markt. Eens stond dit<br />
Het is een prachtig gebouw, met een vijf meter hoge hal, een glazen dak, spanten en details<br />
gebouw vol stampende en stinkende machines die sissende en snerpende geluiden maakten.<br />
die blijk geven van een ambachtelijk vakmanschap. Wij willen dat combineren met nieuw-<br />
Nu is het een oase van rust, waar de tentoongestelde schilderijen door de lichtinval prachtig<br />
uitkomen. De ruimte is groot, maar tegelijk intiem. De hal nodigt uit tot publieksevenementen,<br />
bouw en krijgen die vormen en maten als een cadeautje mee.’<br />
zoals tentoonstellingen, markten, ontmoetingen en conferenties. Dat is precies wat de creatieve<br />
De stad in de stad<br />
bedrijvigheid nodig heeft: ruimte voor belevenis en publiek. De architect van De Creatieve<br />
Wonen, werken, vrije tijd en cultuur lopen in het creatieve milieu in elkaar over. De creatieve<br />
Fabriek Harry van ’t Hof ziet het als zijn taak de architectuur van Hazemeyer weer in oude<br />
klasse is geen ‘leisure class’. Integendeel, de creatieve werkers kunnen vaak niet ophouden<br />
luister te herstellen. ‘Het gaat erom het gevoel voor het industriële weer te kunnen beleven,<br />
met werken. Zij combineren een calvinistische arbeidsmoraal met een hedonistische levens-<br />
een soort industriële nostalgie.’<br />
instelling, zegt Florida. De levensstijl wordt aangepast aan het creatieve proces. Als deadlines<br />
Hazemeyer is een voorbeeld van een andere, meer geleidelijke aanpak. De ontwikkelaar<br />
moeten gehaald, wordt er doorgewerkt in de avond en het weekend. Als er even geen inspiratie<br />
zoekt samen met de eerste gebruikers naar een definitieve bestemming. De herontwikkeling<br />
is, wordt het tijd om bij te tanken. Daarvoor is nodig dat de verschillende <strong>functies</strong> in de nabij-<br />
wordt gefaseerd en afgestemd op de wijze waarop behoeften van de gebruikers zich ontwikheid<br />
zijn. In het informele ontmoetingsklimaat van de horeca, op binnenpleinen, terrassen<br />
kelen. Veel creatieve ondernemers willen wonen en werken combineren in een pand of<br />
en exposities wordt even vanzelfsprekend professionele kennis uitgewisseld als nieuwtjes<br />
in een complex. De individuele creatieve ondernemer zoekt voor de eigen productiewerk-<br />
over trends, modes en events die je niet mag missen.<br />
zaamheden relatief goedkope bedrijfsruimte, liefst casco, zodat hij eigen programma kan<br />
Wijken uit negentiende en begin twintigste eeuw lenen zich daar het meest voor door de<br />
ontwikkelen en zijn eigen stempel erop kan drukken. Sommige creatieve bedrijven, bijvoor-<br />
aanwezigheid van etalages, de maatvoering en de plafondhoogte. De ruimtelijke variëteit is<br />
beeld meubelmakers of beeldende kunstenaars, hebben hoge ruimtes nodig. Anderen willen<br />
de reden dat de creatieve milieus, met uitzondering van de productiemilieus (ABF Research<br />
met hun atelier een statement afgeven. Als totale groep gebruikers van een locatie hebben<br />
2008) zich voornamelijk in deze delen van de stad bevinden.<br />
de creatieve ondernemers behoefte aan gezamenlijke voorzieningen: een balie, horeca<br />
Arnhem baseert een stedelijke herontwikkelingsstrategie op dit fenomeen. Voor de omgeving