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desenho para completá-lo. Uma das funções do carvão é permitir criar a cada momento
as situações as quais se inclina a vontade do artista. 194
Através desta resposta podemos entender como o artista extrai de suas formas
construídas pela técnica do desenho a carvão todo um teor de dramaticidade tipicamente
relacionada ao Expressionismo. Baseando-se no domínio seguro de uma técnica de
desenho – a do carvão -, consegue realizar a “obra do único modo como se deixou
realizar, uma visão, um ato de transferência, uma concepção do desenho pronto,
ajustado em tonalidades de branco quase puro até o preto mais carregado”. Eis aí a
junção equilibrada da forma e do conteúdo, neste caso em relação ao desenho a carvão,
mas que se aplica perfeitamente as suas xilogravuras.
Para caracterizar ainda mais claramente como em Adir Botelho o Formalismo e
o Expressionismo se equilibram dando nascimento a uma obra de forte originalidade,
Angela Ancora da Luz, em sua análise introdutória da série Canudos afirma que:
Observa-se, na série, a preocupação formativista do artista. Há uma intencionalidade
que se manifesta na estrita vontade de “formar”, onde o pensamento e a ação intervêm
na forma. Esta se apresenta com duas soluções. Uma, como carimbo, recortado do
fundo, onde ela própria se tornará o suporte das inserções do artista. Outra, dissimulada,
deixando que o testemunho da prancha de madeira se visualize nos limites retangulares.
É neste espaço que as imagens são registradas, não havendo destaque para a figura e
fundo. Tudo torna-se forma. [...] A expressão pulsa na forma. Não há discrepância, nem
somos impedidos, pela razão, de observarmos que a preocupação formativista se dá no
contexto de um expressionismo vigoroso, sublinhado pela força dos conteúdos
emocionais que Adir coloca em cada figura gravada. Com a anuência de Morpugo-
Tagliabue que, em sua obra La Estetica Contemporânea, afirma a possibilidade de
encontrarem-se freqüentemente combinadas teorias da formatividade e da expressão,
apesar do caráter antinômico de suas perspectivas, a gnosealógica e a psicológica,
confirmamos a sustentação destas duas teorias nas gravuras de Adir Botelho. 195
Apontada a existência deste equilíbrio entre Formalismo e Expressionismo na
obra de Adir Botelho, será importante, para o aprofundamento da compreensão de como
se dá esta ligação, que definamos agora o que entendemos como “forma” no contexto
geral da arte e como ela é capaz de expressar conteúdos os mais diversos, inclusive
aqueles mais intensos como os que se vê na obra dos artistas expressionistas e, em
especial, nas xilogravuras da série Canudos.