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designers. Já nos referimos à relação criada por de Fusco e voltaremos a ela mais adiante; a organizada por Montaner é exposta nos seguintes conceitos relativos à forma: 153 “Organismos”, incluindo o “Organicismo” e o “Surrealismo”; “Máquinas”, com a “Abstração” e o “Racionalismo”; “Realismos”, subdividido em “Realismo humanista e existencial” e em “Cultura Pop”; “Estruturas”, distinguindo a “Crítica radical”, a “Crítica tipológica” e as “Fenomenologias minimalistas” e “Dispersões”, com “Fragmentos”, “Caos” e “Energias”. 206 Por estes títulos e subtítulos é possível percebermos a grande abrangência destes temas relacionados ao campo da forma segundo Montaner. Concluindo esta parte, acreditamos ter exposto, com o apoio destes teóricos, a importância da forma e da formatividade não só na arte de maneira geral, mas também o quanto a expressão, seja ela exaltada ou contida, necessariamente nasce desta conjugação entre forma e expressividade, item este de importância capital para o entendimento da obra de Adir Botelho, particularmente as xilogravuras de Canudos. Antes de passarmos à parte final deste capítulo, no qual discutiremos a presença da visualidade da Cultura Popular Brasileira na gravura de Adir Botelho, finalizaremos esta discussão sobre a forma conjugada com a expressividade apresentando imagens, conforme dissemos acima, de algumas obras que exemplifiquem a Linha da Formatividade desenvolvida por De Fusco. Ainda que alguns destes trabalhos não sejam de todo relevantes para o foco de nossa pesquisa 207 , servirão para demonstrar a amplitude e a importância do tema da formatividade no contexto mais geral da arte do século XX no qual se inclui o nosso tema de trabalho (fig. 248 a 256). Fig. 248 MATISSE. Harmonia em vermelho, o.s.t., 180 X 220 cm, 1908. Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/The_Dessert:_Harmony_in_Red_%28The_Red_Room%29 Acesso em: 19/02/2012. Fig. 249 PICASSO. Autoretrato, o.s.t., 50 X 46 cm, 1907. Fonte: http://www.drasolt.com/index.php?template=cubismodepicasso Acesso em: 19/02/2012. Fig. 250 BRANCUSI. A musa adormecida, bronze, 1910. Fonte: http://www.cursodehistoriadaarte.com.br/lopreto/index.php/arte-escultura-constantin-brancusi-1876-1957/ Acesso em: 19/02/2012.
Fig. 251 LIPCHITZ. Tocador de Guitarra, pedra, 1922. Fonte: http://www.tate.org.uk/servl et/ViewWork?cgroupid=99 9999961&workid=8934&se archid=9814 Acesso em: 20/02/2012. Fig. 255 CALDER. Standing mobile, arame e aço policromado, 1937. http://www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks?cgr oupid=999999961&artistid=848&page=1 Acesso em; 20/02/2012. Fig. 253 MONDRIAN. Composição em vermelho, amarelo e azul, o.s.t., 1924- 1925. Fonte: http://www.fineartchina.com/oil%20painting%20artist/Piet %20Mondrian.html Acesso em: 20/02/2012. 154 Fig. 252 DELAUNAY. Joie de vivre, o.s.t.,1930. Fonte: http://tomclarkblog.blogspot.com/2011/1 0/sun-and-moon-rhythm-and-colourrobert.html Acesso em: 20/02/2012. Fig. 254 MOORE. Figura reclinada, madeira, longitude: 1,06 m, 1936. Fonte: RUSSOLI, Franco. Henry Moore Escultura, 1981.
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