1 1. GİRİŞ 1.1 Problem Gerçekçi sanatçılar, yeni oluşan ile yok olup ...

kazandıkları söylenebilmektedir. Günsür’ün sanatın “kendi doğasında” bir simgecilikten
söz etmesinin altındaki anlam bu noktayı içermektedir.
Nedim Günsür için içsel derinlik, görsel bir dil olarak yarattığı dünyayı;
sessizliğin sesini, sadece teknik olarak değil, kendi iç dünyasının sesleriyle de
derinleştirmektir. Resmin görselliği ile sanatçının düşünce ve duyarlılığı ayrılmaz bir
bütün oluşturmalıdır. Resmin içeriğiyle özdeş bir iç dünya derinliği Günsür’ün
vazgeçilmez uygulamasıdır. Bu uygulamada, resmettiği temadan da önemli olan,
sonuçta kendi tavrını ortaya koyan, kendini ve toplumu anlatıp yorumlama eylemidir.
Çocukluk ve gençlik dönemlerini yadsımaması ve kullanması nedeniyle, resimlerinde
geçmiş ve an iç içeliği, yarattığı gökyüzlerinde ve simgesel ışıklarda görülmektedir.
Günsür, bu iç içeliği, resmin düşünce boyutu için vazgeçilmez olarak
değerlendirmektedir. Bu noktada yeni ve kendine özgü simgesel ışıklarda, suları ve
gökyüzünü bir düşünce alanına çeviren bir teknik ve duyarlık göstermiştir.
2.3. Edebiyat ve Resim İlişkisi
Nedim Günsür’ün sanatsal yöneliminde, yaşanan dünya ve toplum onun resim
üretimlerini besleyen en önemli bölümdür. Diğer bir önemli bölüm ise edebiyattır.
Edebiyat ilgisinin somut ilk örnekleri kitap kapağı tasarımları şeklinde ve ilk
olarak öğrencilik yıllarında görülmektedir. 1945 yılında tasarlamış olduğu Karacaoğlan
ve Melih Cevdet Anday’ın “Yörük Mezarlığı”(Resim:8) isimli kitapları karşılaşılan ilk
örneklerdir. Kitaplarla başlayan bu ilginin ardından Nedim Günsür’ün edebiyatçılarla
kurduğu yakın dostluğun bir getirisi olarak bundan sonraki süreçte kitap kapakları için
özel tasarlanmış çalışmaların yerini, yapmış olduğu resimlerin kitap kapağı olarak
kullanılması almıştır. Sabri Altınel’in “İnsanın Değeri” (1955), Yılmaz Güney’in
“Boynu Bükük Öldüler” (1971), Tomris Uyar’ın “Ödeşmeler ve Şahmeran Hikayesi”
(1973), Julius Fuçik’in “Darağacında Röportaj” (1974), Yazarlardan Seçme Çocuk
Öyküleri “Bayram Gömleği” (1979), Fakir Baykurt “Kaplumbağalar” (1980), IFAD’ın
“Açlığa Yoksulluğa Savaş Açan Bir Kurtuluş” (1989), Yılmaz Güney’in “Sanık”
(1989), Turgay Gönenç’in “Kuşların Göçerken Çizdikleri” (1994), Fakir Baykurt’un
39