1 1. GİRİŞ 1.1 Problem Gerçekçi sanatçılar, yeni oluşan ile yok olup ...

3. KONULARINA GÖRE NEDİM GÜNSÜR RESİMLERİ
3.1 Savaş Resimleri
Nedim Günsür’ün lise ve Akademi eğitimi yıllarında, Kurtuluş Savaşı sonrası
yaşanan sürecin etkileri görülmektedir. Ülkenin ve dolayısıyla toplumun yaşadığı
sıkıntılar ve yoksulluk sonucunda Günsür’ün önemini kavradığı bağımsızlık olgusu,
sanatçının Paris yıllarına gelindiğinde de kendisini göstermektedir. Resim sanatının
savaş temalı başyapıtlarını akademideyken kitaplardan, röprodüksiyonlardan; Paris
yıllarında da orijinal olarak görme şansı olmuştur. Bu sırada, Neşet Günal, Louvre
Müzesi’nde bulunan Henri Rousseau’nun 1984 tarihli “Savaş” konulu resmin bir
kopyasını yapıp, İstanbul Resim Heykel Müzesi’ne vermiştir. Bu eserin kopyasının
yapılışını gören ve sonrasında orijinalini izleme fırsatını yakalayan Günsür, bu resme
ilgisiz kalmamıştır. Bu onun bir sayfanın üst kısmında Rousseau’nun eserinin taslağının
ve alt kısmında da bu resme dair duygu ve düşüncelerini yansıtan notlarının yer aldığı
çalışmasında görülmektedir (Resim 16).
Günsür Paris’te bulunduğu süre içerisinde Fransa’nın “Cezayir Sorunu”,
Cezayir’in ise “Bağımsızlık Savaşımı” şeklinde ele aldıkları siyasal konuya tepkisiz
kalmamış ve bu konu üzerine taslak ve desenler yapmıştır. Günsür’ün Türkiye’ye
dönüşünden sonra (1954-1962), Cezayir bağımsızlığını kazanmış ve bu sonuç,
bağımsızlıktan yana olan Günsür’ü savaş resimleri dizisi yapmaya yöneltmiştir.
Bu süreçte 1950 yılında esinlenerek, aşağıdaki eserlerden taslaklar geliştirdiği
görülmektedir:
Henri Rousseau’nun 1894 tarihli “Savaş” resmi
René Magritte’in 1973 tarihli “Siyah Bayrak” resmi
Francisco Goya’nın “Çocuğunu Yiyen Kronos” ve “Savaşın Felaketleri”
resimleri
50