1 1. GİRİŞ 1.1 Problem Gerçekçi sanatçılar, yeni oluşan ile yok olup ...

İstanbul’a dönüşünde gittiği Zonguldak’ta madenci yaşamının içeriği ile
bütünleşen, geniş kitlelere seslenebilen, açık bir resim dili olarak tanımladığı, zaman
zaman içinde naif öğelerin de yer aldığı “Dışavurumcu - Anlatımcı” bir tarz
oluşturmuştur. 1952’de benimsediği üslup bu konunun gerçeğe dönüşmesinde yetersiz
kalmaktadır çünkü. İçinde yaşadığı yörenin gerçeklerini en iyi bir dille anlatabileceği
yeni bir figür ve yorum araştırmalarına yönelir. Madenciler dizisi içerik ve Günsür’ün
sanatsal çizgisinin biçimsel oluşumu bakımından önemli bir dönemdir. Maden
kömürünün karası sanatçının uzun süre gökyüzünde bile maviye geçmesini
engellemiştir. Ağır gri ton bu dönemin belirleyici özelliklerinden olmuştur.
1959’da yerleşmek üzere İstanbul’a döndüğünde bir yandan “madenciler” bir
yandan “savaş” resimlerini sürdürürken yavaş yavaş da “bayramyerleri” resimleri
oluşmaya başlamaktadır. Göçerler de önemle üzerinde durduğu bir konudur. Bir diziyi
sürdürürken, bir taraftan da diğer diziler başlar ve genellikle birlikte sürdürülürler.
Burada dikkat edilecek nokta bazı konuların diğerlerine göre çok daha uzun süre devam
etmesidir. Buda bir bakıma yaşanmışlıklarla ilgilidir. Yaşam çeşitliliği ile
tüketilebilmesi zor bir kaynaktır. Bu yüzden yaşanılan çevreden kaynaklanan
resimlerinin sayısı daha fazladır.
Nedim Günsür ele aldığı konuları, bu konularla ilgili problemleri
içselleştirmektedir. Madenciler ve göç resimlerini yapmak istediği kadar birebir yaşayıp
etkilendiği ve sorguladığı konulardır. Stilize edilmiş eleman ve insan figürleriyle
kurgulanan göç resimleri ile başlayan uzayıp giden tuval seçimleriyle hiç bitmeyecek
izlenimi veren yolculuklara gönderme yaparak ince uzun tuvallerle düşünceyi
simgeleştirmektedir. Göçler, çeşme başı, gecekondu yıkımı resimlerinde görülen figür
stilizasyonu ve uzun ince espas seçimlerinin yanında figürlerin ritmik sıralanması,
Kızamık Ağıtı resminde ise kitlesel bir bütünlük olarak görülmektedir. Özellikle göçler
de başlattığı ritmik sıralama, kavramsal olarak devinim sağlarken, mekan ve figürler
arasındaki karşılıklı etkileşim, resimde bir düşünce derinliği olmaktadır.
Nedim Günsür’ün işlerinde genellikle bir ön çalışma, etüt bulunmaktadır. (1) Bu
noktada soyut çalışmalarına dönüldüğünde az önce belirtildiği gibi bir kurgudan söz
(1) Hatta kullanacağı renkleri bile eskizlerinde üzerinde not alarak belirlemektedir.
88