1 1. GİRİŞ 1.1 Problem Gerçekçi sanatçılar, yeni oluşan ile yok olup ...

Gurbetçilerin boş buldukları bütün düzlüklere ev kurmalarının bir getirisi olarak
gecekondu yıkımları başlamıştır. Gecekondu arbedesinde yıkılan evler karşısında her
figürün kendi yönelimini aradığı hareket coşkunluğu, hüzün ve kaygı duyguları ile
resmedilmiştir.
Kurgusunda çizgi geometrisini kullandığı bir başka resim konusu da “Çatılar ve
Antenler”dir(Resim 24). Açık gri ton gökyüzünde sanayi, teknoloji toplumuna
gönderme yapan antenler resmin merkezine yerleştirilmişlerdir. Ortadaki büyük
dairenin altında bulunan küçük daire, üçgen, dikdörtgen gibi geometrik formlar, çizgi
geometrisinin plastik etkisini en üst noktaya ulaştırmaktadır. Açık ton gri ağırlıktaki
resmi, alt bölümde yer alan kiremitli çatılar ile sağda bulunan rüzgârgülü
renklendirerek, yön hareket duygusu uyandırmaktadır.
Büyük kent yaşamının sıkıntılarının ardından bir huzur atmosferi içinde doğa ile
bütünleşen balıkçı, dalyan ve düğün alayları resimleri gündeme gelir. Balıkçıların
düğün alayı, dalyan bekçisinin gözcü bırakıldığı, kıyıya koşan birkaç kişinin, birbirini
izleyen takaların yoğun figür gruplarıyla ince uzun bir çerçevede oluşmaktadır. Kendi
içinde geçitsel bir ilişki bulunmaktadır. Balıkçı kahvelerinin önüne sandalyelerini
çekmiş sohbet eden balıkçılar. Başka resimlerde taşra eğlencesine dönüşen sünnet
düğünlerinde, atlı arabalara kadınlı erkekli doluşmuş kalabalığın arasında sünnet
giysileriyle bakışan çocuklar bulunur. Bir başka tuvalinde de denize yolculuk vardır.
64