1 1. GİRİŞ 1.1 Problem Gerçekçi sanatçılar, yeni oluşan ile yok olup ...
1 1. GİRİŞ 1.1 Problem Gerçekçi sanatçılar, yeni oluşan ile yok olup ...
1 1. GİRİŞ 1.1 Problem Gerçekçi sanatçılar, yeni oluşan ile yok olup ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ed<strong>ile</strong>memektedir. Bu dönemde üret<strong>ile</strong>n işlerin genellikle doğaçlamayı öngören<br />
çalışmalar olmasından dolayı. Günsür’ün bu işleri, bir şekil algılama anlamlandırma<br />
olmaktadır plastik sanatlar içersinde.<br />
Paris’te bulunduğu dönemin sanat ortamının tartışılan temel sorunları geometrik<br />
kuruluşlar, bununla birlikte ortaya çıkan doku etk<strong>ile</strong>ridir. Aynı dönemde Selim Turan,<br />
Nejad Devrim, Albert Bitsan, Mübin Orhon gibi Paris’te yaşayan Türk <strong>sanatçılar</strong> da<br />
soyut çalışmalar üretmektedir. Bu dönemden etk<strong>ile</strong>nen bir diğer isim de Nuri İyem’dir.<br />
Günsür 1950’lerde soyut <strong>ile</strong> somutun geçişme noktasında denge kurmaktadır.<br />
Özellikle o dönemde yapmış olduğu “Çatılar, Antenler” bunu vurgulamaktadır. Önceleri<br />
çizgi geometrisini, giderek çizgi ve yüzey geometrisini resmin kurgusunun temeli olarak<br />
ele alır. Giderek boyama biçimiyle sağlanan derinlikler eklenerek mekanlar oluşur.<br />
Dalyan, çatılar, bayramyeri resimlerinde geometrik alt yapıyla, boyama biçimlerinden<br />
sağlanan mekanlar; resmin içsel derinliğini, resmin gerçekliğini sağlamaktadır.<br />
Tepe, Günsür’ün resimlerinin vazgeçilmez bir öğesidir. Resimden resme anlamı<br />
değişirken, iç dünyasını yansıtmaktadır. Örneğin, “Köylü A<strong>ile</strong>si” resminde öndeki<br />
figürler (ana, baba, çocuk) <strong>ile</strong> arkadaki tepe arasında kurulan organik bağ, resimde içsel<br />
derinliği sağlar fakat dikkatli bakıldığı zaman bu resmin kurgusuyla “Madenci ve Ereğli<br />
Limanı” resmi arasındaki ilişki ortaya çıkmaktadır. Figür ve mekan ilişkisinde her iki<br />
resimde de izlenen yol aynıdır, değişen sadece figürlerin görünümleridir.<br />
Birçok tablosunda acı gerçekleri vurgulamasına rağmen resimleri sevgi dolu ve<br />
şiirsel olarak değerlendirilmektedir. (1) Eserlerinde daima savaş ve barışı, ölüm ve<br />
yaşamı, hüzün ve mutluluğu birlikte işlemekte ama bunların yanında aydınlık bir ufuk<br />
çizgisi de olmaktadır. Bu zıtlıklar yaşamın değerini belirtmek içindir. Bir yandan<br />
bayramyerleri, diğer yandan hastalıklar.<br />
(1) Emine Günsür’ün belirttiği gibi natürmort b<strong>ile</strong> yapsa içine bir şeyler sıkıştırmaktadır. Mesela<br />
natürmortlarının birinin kenarında bulunan takvimin üzerinde 1 Mayıs tarihi işaretli bulunmaktadır.bir<br />
diğerindeyse ağzına kadar dolu bir kül tablosu üzerinde kemikli parmaklar sigara söndürmektedir.<br />
89