Библиотечный гуманизм - Российская национальная библиотека

Гуманизмшлого». Новая Татьяна была похожа напрежнюю, лишь любовь её к природезаметно поостыла. Однако Алексейузнал, что, встречаясь с охранником,лжеТатьяна разрабатывает план, какможно закрепиться на этой «работе», —родить хозяину ребёнка. Татьяну убиливо второй раз. Ну, а потом нашли новуюТатьяну.В главе «Два брата» конфликт разворачиваетсямежду братьями богатогофинансиста. Младший Стив понимает,что наследство отца перейдёт старшемуРоберту. Мальчик сознательно культивируетв себе ненависть к брату для того,чтобы его убить. Не один год он готовилубийство ( «созерцание смертистоль же упоительно, как и игра“DOOM-2”»), в конце концов топит братав ванной («Энергично сжал и разжалкулаки, включив в себе механизм автоматическогоубийцы»). «Несмотря насвои 12 лет, Стив мудро подумал отом, что каждый человек, которыйстремится занять в жизни достойноеместо, должен когда-нибудь сделатьэто. Иначе нельзя. Иначе не станешьтаким, как отец. Ведь отец был первым,что гораздо труднее, чем бытьдостойным наследником. А отец всёэто уж тем более знал. Именно поэтомуон мудро и искусно разжигал в детяхсоперничество, чтобы остался сильнейший.Ведь его империя была задуманаи построена на долгие годы».Проза В. Тучкова подтверждает словаписателя Виктора Ерофеева, высказанныеим в предисловии к сборнику«Русские цветы зла»: «Литература концавека исчерпала коллективистскиевозможности. С середины 70-х годовначалась эра невиданных доселе сомненийне только в новом человеке, нои в человеке вообще. На место психологическойпрозы приходит психопатологическая».12 Торжество ненастоящестиВ прозе нового века стремительнопоявляются новые имена; на наших глазахрождается новое поколение писателей,для которых проблема гуманистическихценностей и антигуманистическихтенденций приобретает особоезвучание. Так, особый взгляд на сегодняшнийдень и новое поколение представленв романе С. Минаева «Духless .Повесть о ненастоящем человеке» . СовременнаяМосква с её дорогими ресторанами,модными презентациями, корпоративнымивечеринками представленакак зона, срок заключения в которойнеизвестен, потому что сам человек выбралэтот путь: «Единственный вопрос,который тебя иногда мучает: ктотот самый начальник зоны, которыйвсем этим управляет? Кто движетпроцессами и выбирает героев, которымнужно подражать? Иногда тыприходишь к выводу, что этот начальник— ты сам. Каждый сам выбираетсебе героев и является начальником».Рассказчик, тридцатилетний менеджервысшего звена во французскойфирме, знает, что ведёт, по его мнению,неправильную жизнь, но ищет тех, ктоживёт среди этой пошлости духовно, ане проматывает свою жизнь в ежедневнойпогоне за развлечениями. Он кружитв поисках истины по модным клубам,ресторанам, ищет новых героев то вПетербурге, то в Москве, то в политике,то в бизнесе и, конечно, не находит. Называягламурные персоны мумиями, геройс грустью понимает, что они объединеныобщей религией, имя которой —бездуховность. Отсюда и название романаС. Минаева, посвящённого поколению1970–1976 годов рождения, «такомумногообещающему и такому перспективному,чей старт был стольярок и чья жизнь была столь бездарнорастрачена», — герой придумывает дляэтого поколения слоган: «ДУХLESS.Буду работать за еду (и шмотки)» . Аниже логотип Dolche&Gabbana (поаналогии с американскими бездомными,которые вешали на грудь таблички“Homeless. Will work for food”).Популярность романа СергеяМинаева сравнивали с неожиданнымуспехом романа Оксаны Робски «Casual.Повседневное». Но если Робски с восторгомописывает «тайное тайных»жизни современных буржуа, закрытыхот мира высокими заборами дач на Рублёвскомшоссе, то Минаев практическитем же героям выносит суровый приговор:«Если в начале прошлого века героемобщества был мальчик, стоявшийу истоков революции — ПашаКорчагин, то сегодня его заменил мальчик,стоящий у входа в ночной клуб, —Пашка-фейсконтрольщик. У него берутинтервью, он надувает щеки, говориткакие-то глупости. Он, Пашкафейсконтрольщик,истинный властительдум. Ведь именно этот ночнойстраж решает, попадете вы в конечномитоге в мир мумий».Выморочная, извращённая средствамимассовой информации и особой выстроеннойсистемой координат жизньсовременного ребёнка становится однойиз главных тем прозы Е. Долгопят.Рассказ «Два сюжета в жанре мелодрамы»начинается с подробного описаниясъёмок рекламного ролика кондитерскойпродукции. Мастерство оператораи точность подбора «лиц» для этойрекламы определили её невероятныйуспех: «Была задумана реклама торта,а вышла реклама семейной жизни. Очевидно,что мальчик, мужчина и женщиналюбят друг друга, что им хорошовместе, что этот дом с чашками, мирнымсветом, воздухом — дело их рук,что без них, без любого из них, мир рухнет,что они — триединство, троеначалие,необходимое и достаточноеусловие существования друг друга…Любой видевший эту рекламу оставалсяпод впечатление семейного уюта ивзаимной любви, объединяющей этихтроих персонажей». Иллюзорность киношногомира, абсолютное несовпадениес реальностью становится причинойтрагедии. В рекламе должен был сниматьсяплемянник режиссёра, который всамый последний момент категорическиотказался. Редактору пришлосьсрочно искать героя просто на улице.Подходящим «лицом» оказался Коля,мальчик из малообеспеченной семьи, вкоторой царило одиночество, нищета,#17 [155] *20115