INDLEDENDE MANØVRER
INDLEDENDE MANØVRER
INDLEDENDE MANØVRER
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Momenter af en moderne erfaring<br />
værket. Romanens skrivende jeg må således ty til dagbogsgenren for at få indledt sit værk. Og<br />
romanens kontante sidste linje: ”Her slutter optegnelserne” (p. 193/234) alluderer sammen<br />
med understregelserne af oprindelige marginkommentarer (p. 84/134, p. 148/173, p. 159/180,<br />
p. 174/211) en udenforstående redaktørposition, hos hvem ansvaret for at sætte det sidste<br />
punktum placeres. 27 Den udvikling på enten det narrative eller subjektive plan, som romanen<br />
sætter i forventning med den eksplicitte opdeling og de indledende dagbogsmarkører, finder<br />
således aldrig noget fodfæste, men demonteres snarere romanen igennem, idet hverken de to<br />
romandele eller optegnelserne som sådan er bundet op på en logisk og fremadskridende<br />
komposition. Malte Laurids Brigges Optegnelser etablerer hverken en faldende eller en<br />
stigende livslinje, og subjektet gennemgår ikke en decideret udvikling. Med de<br />
fragmentariske og spredte erindrings- og refleksionsoptegnelser forskyder Rilkes værk<br />
interessen fra den ydre virkeligheds kronologiske og kontinuerlige tid til den indre<br />
virkelighed, som krystalliserer sig i Maltes erfaringer i den moderne metropol med dens<br />
særegne bearbejdning af tid og rum.<br />
De rumlige og tidslige kategorier, der eksisterer i romanen, hvirvles således uafladeligt<br />
sammen, overlapper, perspektiverer eller negerer hinanden. Romanens fravær af en<br />
fremadskridende komposition frarøver tiden sin væsentligste egenskab, nemlig at forløbe. Og<br />
rummet mister ligeledes sine væsentligste egenskaber. Det konkrete rum berøves muligheden<br />
for at være rum om noget (cf. biblioteket, som de læsende ikke er i), og de mere abstrakte rum<br />
får ikke lov til at stå i kontrast til andre rum (cf. sammenvævningen af henholdsvis<br />
erindringsrummet, det præsentiske rum og det mytiske rum). Den umiddelbare opdeling i<br />
mytisk tid, fortid og nutid lader sig således ikke stringent opretholde. Med reference til Jean-<br />
François Lyotards formuleringer omkring den kunstneriske gestus, synes romanens struktur<br />
således at fremskrive en ”[…] vridning af handlingens eller tilstandens tid, således at denne<br />
tids simple opdeling i fortid, nutid og fremtid opløses” 28 .<br />
27 Hvorvidt den afsluttende sætning ”Her slutter optegnelserne” ikke blot afspejler Maltes problemer med at<br />
afrunde sine optegnelser, men endvidere peger tilbage på Rilkes konkrete kunstneriske arbejde med romanen,<br />
ligger uden for nærværende speciales erkendelsesinteresse. Det skal dog nævnes, at bl.a. Arne Melberg med den<br />
biografiske optik, der er kendetegnende for de fleste Rilkelæsninger, fremhæver, at Rilkes redaktør faktisk var<br />
den, der afsluttede værket, fordi Rilke ikke selv så sig i stand til det (Melberg, ”Rilkes Malte: ännu en skandinav<br />
i Paris?”, p. 10).<br />
28 Lyotard, 1991, p. 31<br />
12<br />
Slettet: i romanen glimrer ved<br />
deres fremmedhed over for<br />
Formateret: Skrifttype: