des vatikanischen Belvedere "Antinous"? - Walter Peter Gerlach ...

Ausst.Kat. Haus der Kunst München, München - Mailand 1995, Kat.Nr. 180, S. 399 f, mit neuerer Lit. geht
ohne neuen Beleg davon aus, daß der Kopf Raffael bekannt gewesen sei. H. Lilius, Taide historillisai
tutkimuksia / Konsthistoriske Studier, Bd.4, 1978, S.103 ff, Abb.12; ders., Villa Lante al Gianicolo, = Acta
Instituti Romani Finlandiae, Bd. 10,1, Rom 1981, S.182-183, Taf.59 a, Fig.110-111; Meyer 1991, Kat.Nr.I.21,
S.45, Anm.150, Taf.143,2. Vgl. folgende Anm. 21.
21 E. Michon, Bulletin de la Société Nationale des Antiquaires de France, 1902, S. 351 - 353 nach R.
Lanciani, Storia degli scavi di Roma e notizie intorno le collezioni romane di antichità, Bd. 2, Rom 1902, S.
157: " Die XVI Aprilis 1545. Dominicus Rincontro laycus florentinus et Iacobus Barotius de Vignola habitatres
in urbe in strata transtiberina subtus sanctum Honufrium promiserunt R. D. Francisco Primaditio clerico
bononiensi abbati sancti Martini de Tu... fabricare undecim formas nuncupatas ... pro statua Nilli que
reponitur in viridario S. D. N. Papa in loco Belvederis nuncupato, et aliam pro statua Antinoi ibidem positi, et
reliquas pro diversis figuris verbo exprimendis per ipsum D. Fransciscum. Itaque fabricare promiserunt per
totum mensem Augusti proxime futurum in domo Raphaelis de Montelupo. Dictus D. Franciscus promisit
Dominico et Iacobo solvere centum scuta auri." Sylvia Pressouyre, Les fontes de Primatice a Fontainebleau,
in: Bulletin Monumentale 1969, S. 225, Anm. 5. Ob die Bronze-Büste des sogen. Antinoos von Écouen, Paris
Louvre, ein Guß aus der Werkstatt Primaticcios oder aber ein Import aus Italien ist, bleibt fraglich, vgl.
Eberhard Paul, Falsificazioni di antichità in Italia dal Rinascimento alla fine del XVIII secolo. In: Salvatore
Settis, Memoria dell'antico nell'arte italiana, Bd. 2, Turin 1985, S. 424, Abb. 424 (seitenverkehrt) und Mayer
1991, S. 55, Taf. 142. 2, denn im Gegensatz zu Paul (nach Michon) macht Mayer eine Madrider Büste (S.
54, Nr. I. 34) aus der Sammlung Christina von Schwedens als antikes Vorbild namhaft. Diese paßt als
Vorlage nun auch für den Kopf der Jonas-Statue der Chigi-Kapelle wesentlich eher, als der der immer dafür
genannte Antinous-Farnese in Neapel (vgl. Anm.20). Besonders die Formulierung der Locken im Ohrbereich
machen den Unterschied zu letzterem deutlich. Dann könnte die Madrider Büste eine von denjenigen sein,
die bei Aldrovandi aufgeführt wurden (Anm. 16).
22 Andrea Fulvio, » De urbis antiquitatibus liber quinque V.«, Roma 1513, cap. XXIII, fol. 111 v: "Supra
Thermas Titianas iuxta S. Martinum in montibus fuerunt olim Thermae Traiani Imp. ubi nuperrime duae
statuae Antinoi pueri Hadriano Imp. dilectissimi repertae, summae pulchritudinis, iussu ipsius Hadriani antea
conditae, unde locus usq[ue] in hodiernum diem Hadrianellus nuncupatur. Eas statuas Leo .X. in Vaticano
collocauit ...".; op.cit., (Rom), per M. Valerium Doricum, & Aloisium Fratrem Brixianos, 1545, S.192 nämlicher
lateinischer Text. R. Weiss, Andrea Fulvio Antiquario Romano, in: Annali della Scuola Normale Superiore di
Pisa, lettere, storia e filosofia, ser. 2, 28, 1959, S.1-44, bes. S.19 ff. Eine Lieferung von Statuen und Büsten
Guglielmo della Portas von 1575 an den Herzog Ottavio von Parma für den Palazzo Farnese (B. Jestaz,
Copies d'antiques au Palais Farnèse. Les fontes de Guglielmo della Porta. In: Melanges de l'Ecole Française
de Rome, Italie et Mediterranée 105, 1993, S.11-15).läßt die Frage aufkommen, ob nicht auch antike
'Antinous'-Büsten für die Identifizierung entscheidend gewesen sein könnten. Sie trugen aber ebensowenig
wie Statuen eine Inschrift, die über die Identität des Dargestellten Auskunft hätte geben können. Der
Wortlaut der Abschrift der Lieferungsnotiz della Portas im Düsseldorfer Skizzenbuch beginnt: "... Le statue e
teste con il petto e peducio finiti di metallo ..." (Werner Gramberg, Die Düsseldorfer Skizzenbücher des
Guglielmo della Porta, Berlin 1964, S. 107) und läßt somit die Möglichkeit nicht ausschließen, daß es sich
bei den aufgeführten "... doi Antini, simili a quello che fù trovato à Civita Lavinia al tempo di Julio III. ..." sehr
wohl um Büsten und keineswegs um Statuen gehandelt hat. Das belegt indessen der eigenhändige Entwurf
für den Kaufvertrag, in dem auch die Vorbilder benannt sind (M. Gibellino Krascennicowa, Guglielmo della
Porta - Scultore di Papa Paolo III Farnese, Rom 1944, S.94-96). Eine dieser antiken Vorbilder ist nach Mayer
eine Marmorbüste im Palazzo Pitti. Von den neuzeitlichen fünf Nachbildungen her müßten sich die übrigen
antiken Vorbilder einkreisen lassen. Sie sind allerdings bisher weder datiert noch verläßlich zugeschrieben,
bis auf den durch Velázquez vor 1686 - nach einem 1650 in Rom angefertigten Abguß - veranlaßten Guß
des Exemplars in Madrid (Enriqueta Harris, La mision de Velázquez en Italia, in: Archivo espanol de Arte 33,
1960, S.120 f, Taf.X). Die Zuschreibung der Büsten eines "S. Eustachius" und eines "S. Romulo" des Museo
Estense in Modena - offenkundig Antinous-Büsten - an Antico durch H.J. Hermann (Pier Jacopo Alari-
Bonacolsi, genannt Antico, in: Jahrbuch der Kunstsammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses 28
1909-10, S.280 f, Abb. 54 u. 56) ließ alle Fragen offen, ebenso wie die dort erwähnten Büste des Bargello,
Florenz (dazu: Kat. Florenz 1980, S.30, Mayer 1991, S.161), des Museo Archeologico (Kopie des 18. Jh.
nach Antinous Farnese, Neapel, vgl. Andreas Rumpf, Zur Florentiner Antinousbronze, in: Römische
Mitteilungen, Bd. 42, 1927, S. 241 - 248), und in Wien. Vgl. zu den Exemplaren in Neapel, Museo Nazionale
und im Palazzo Reale, im Museo Nazionale in Venedig, möglicherweise auch von Antico, jedenfalls Güsse
des 16. Jh., Mayer 1991, S. 45 und Anm. 150 - 151). Die der Sammlung Liechtenstein, jetzt als Hercules
oder Scipio Africanus benannt, von Antico (um 1520, dazu: James D. Draper - Johanna Hecht - Olga
Raggio, Katalog, in: Die Bronzen der Fürstlichen Sammlung Liechtenstein, Ausst.Kat. Liebieghaus - Museum
alter Plastik [...], Frankfurt/M 1987, S. 257 - 260, Nr. 58, Taf. S. 261) fällt damit aus unserem Zusammenhang
heraus.
23 Papst Leo X. 1513 - 1521. Andrea Fulvio, «Opera di Andrea Fvlvio delle antichità della Città di
Roma, & delle edificij memorabili di quella. Tradotta nuouamente di latino in lingua toscana, per Paulo dal