des vatikanischen Belvedere "Antinous"? - Walter Peter Gerlach ...

Antinous vom Belvedere
Konzeption, der Antiken aemulatio und imitatio 13 , vorstellen?
Daraus ergab sich ein Problem für die an Orosius orientierte traditionelle christliche
Geschichtsschreibung und der entstehenden Mehrdeutigkeit beim Einbezug der klassischen
Vergangenheit als historischer Praefiguration, in die die antiken Zeugnisse eingebunden werden mußten.
Oder konnte er gar in die Ikonographie päpstlicher Familienpolitik, wie sie die Medici- und Farnese-
Päpste nach dem Sacco di Roma betrieben 14 , einbezogen werden?
Immer dann ist es zudem an der Zeit die Forschungsgeschichte eines Objektes zu überprüfen, wenn
Indizien bekannt werden, die sich nicht ohne weiteres in das bisherige Hypothesengebäude einfügen
lassen. Ein solches Indiz ist eine Parmigianino zugeschriebene Zeichnung, die Popham 1971 in die letzte
Lebensphase zwischen 1535 und 1540 datierte. Diese Zeichnung wurde von Bober-Rubinstein 1986
unkommentiert in der Geschichte des Hermes-Antinous aufgeführt, obwohl sich das Todesdatum
Parmigianinos mit dem bisherigen hypothetischen Funddatum nicht vereinbaren läßt. 15 Entweder ist die
Datierung oder die Zuschreibung der Zeichnung nicht haltbar oder aber das bisherige Funddatum ist nicht
länger als gesichert anzusehen. Damit hätten wir eine weitere ungeklärte Frage. Diese ist hier nicht mein
Thema - dazu kann ich nur eine vorläufige Beobachtungen anmerken. Die beiden ersten werden uns hier
zu beschäftigen haben.
Wir wissen, daß vor 1550 nicht nur in römischen Sammlungen, einschließlich der vatikanischen, eine
Vielzahl an Büsten neben den Statuen vorhanden gewesen sind, die "Antinous" benannt wurden. Über
Erstere berichtet erstmals Ulisse Aldovrandi 1550 in seiner Beschreibung der römischen Sammlungen.
Neben der vatikanischen Statue benennt er in verschiedenen römischen Sammlungen 13 'Antinous'-
Büsten, von denen drei moderne Kopien waren (Abb.3). 16 Aber auch diese waren nicht durch eine antike
Beischrift als Antinous ausgewiesen, mußten also auch auf einem anderen Wege als dessen Bildnis
bestimmt worden sein. Und Pirro Ligorio weist auf zwei weitere Büsten des Antinous-Bacchus hin, deren
eine in Venedig, in der Sammlung Grimaldi, die andere in der römischen Sammlung Vittorij sich befand. 17
Außer einer von Pirro Ligorio beschriebenen Statue des Antinous-Bacchus, die in der Villa Hadriana in
Tivoli gefunden wurde, die aber unter den erhaltenen Statuen nicht zu identifizieren ist 18 , berichtet nur
noch Flaminio Vacca vom Fund einer Antinous-Statue in der Zeit Pauls III. in den Horti Liciniani beim
Tempel des Caius et Lucius. 19 Ob der Kopf jenes Vorbildes, das Raffael für den Merkur im "Rat der
Götter" in der Loggia di Psiche in der Farnesina und für den Entwurf der Statue des Jonas der Chigi-
Kapelle, die Lorenzetto ausführte, benutzte, schon als Antinous-Bildnis erkannt war, läßt sich bisher nicht
nachweisen. Ebensowenig ist auszumachen, ob die Antinous-Büste, die sich jetzt im Palazzo Reale in
Neapel befindet, bereits gegen 1520 als Antinous-Bildnis identifiziert worden war. Sie ist wahrscheinlich
die Vorlage für die Giuglio Romano zugeschriebene Skizzen in der Biblioteca Civica Passionei von
Fossombrone, eine Vorzeichnung für die Stuckbüste eines jugendlichen Dionysos der Villa Lante, um
1524/25 datiert, die unzweifelhaft die jugendlichen Züge eines Antinous trägt. 20 Wahrscheinlich muß
erscheinen, daß man in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts eine Vorstellung von antiken Antinous-
Darstellungen hatte. Bisher läßt sich aber diese Kenntnis nicht genauer bestimmen. Weder tragen die in
dieser Zeit entstandenen Büsten oder Zeichnungen eine entsprechende Beschriftung, noch sind die
Texte, in denen Antinous-Statuen oder - Büsten erwähnt werden, mit Illustrationen versehen.
Eine andere Quellensorte führt hier aber weiter: Es sind die Listen, die anläßlich von Abgußaufträge
angelegt wurden. Fünf Jahre vor Aldovrandis Aufstellung läßt sich ein erster Abguß eines "Antinous" des
Belvedere durch den Bildhauer Primaticcio nachvollziehen. Dabei bleibt allerdings offen, ob Primaticcio,
der bereits 1540 eine erste Reise nach Italien unternommen hatte, um für Franz I. von Frankreich
Abgüsse von antiken Statuen herzustellen, auf seiner zweiten Reise im August des Jahres 1545
erfolgreich dieses Unternehmen ausführen konnte. Im Dokument ist von "Domenicus Rincontro" aus
Florenz und "Jacobus Barotius di Vignola" die Rede, die "R. D. Francisco Primaditio" elf Formen
herzustellen versprechen. Unter diesen werden namentlich aufgeführt: der Nil und die Statue eines
Antinous "in viridario S.D.N. Pape in loco Belvederis positi". Über den Verbleib dieser beiden Abgüsse ist
bisher nichts in Erfahrung zu bringen gewesen. Aller Wahrscheinlichkeit nach wurden wohl diese beiden -
im Gegensatz zu den übrigen Abgüssen - niemals in Bronze für Fontainebleau ausgeführt. 21 Es lag nun
nahe aus der namentlichen Erwähnung in diesem Dokument zu schließen, daß unser Antinous erstmals