NeueChorszene 08 - Ausgabe 2/2008

ze des schweren Werkes bereit; dazu
noch unter der Bedingung, dass nach
der Pause acht Sätze aus der populären,
melodiösen Musik zu „Rosamunde“
von Franz Schubert aufgeführt werden.
Nur soviel wollte er wohl dem Publikum
in dem Sonntagsnachmittags-Konzert
„zumuten“. Der Misserfolg scheint uns
Heutigen vorprogrammiert.
Die ersten beiden Sätze wurden erstaunlicherweise
noch mit Beifall bedacht.
In dem Konzertsaal fehlte aber
eine Orgel. So musste der 36 Takte
lange Orgelpunkt auf D in der Fuge
zum Abschluss von Satz 3 auf der Pauke
imitiert werden. Der Schlagzeuger,
der nicht wusste, wie das klingen soll,
schlug das Finale mit unaufhörlichem
Paukengehämmer in Grund und Boden.
Da der Orgelpunkt noch von zwölf
Kontrabässen, drei Posaunen und acht
Hörner verstärkt wird, wurden Chor und
Orchester von diesem Lärm so übertönt,
dass das Publikum diese nicht
mehr hören konnte.
Das Publikum ist ratlos, ein Teil protestiert
und zischt. Der einflussreiche
Wiener Kritiker Eduard Hanslick, der
Brahms wohlgesonnen war, versuchte
die Situation zu retten, in dem er
lobte, dass „seit den Todtenmessen ...
unsrer Klassiker ... kaum eine Musik
die Schauer des Todes, den Ernst der
Vergänglichkeit mit solcher Gewalt dargestellt“
hat.
Er schrieb aber auch zum Finale von
Satz 3: „Dieser Chor, den jeder, der
die Partitur kannte, für das Großartigste
halten musste, ist auf diese Weise
aufgeführt, eine Tortur, als wenn man
durch einen endlosen Tunnel fuhr“.
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Erste Uraufführung im
Bremer Dom
Genau betrachtet kam die Uraufführung
im Bremer Dom durch eine Indiskretion
des Brahms Freundes Dietrich
zustande. Als Brahms erfuhr, dass dieser
ohne seinen Auftrag die Originalnoten
des Requiems an den Bremer
Musikdirektor Karl Martin Reinthaler
gegeben hatte, schrieb er sofort an
Reinthaler (2. Oktober 1867), er möge
ihm das Manuskript zur Überarbeitung
und für eine baldige Aufführung in Wien
zurückschicken.
Gleichzeitig bat er ihn um eine Beurteilung,
aber mit Nachsicht für „arge
Spuren von Flüchtigkeit und eiligem
Schreiben“ in dem vorliegenden Werk.
Umgehend (5.Oktober 1867) antwortete
ihm Reinthaler mit einem langen
Brief. Er schreibt, dass er mit der Partitur
einen „Schatz“ zurückschicke, und
bedauert die Uraufführung in Wien,
schlägt Brahms aber dennoch den
Karfreitagstermin 10. April 1868 für eine
Aufführung im Bremer Dom vor. Gleichzeitig
machte er konfessionelle Bedenken
wegen des Textes geltend und
bittet Brahms „den Punkt“, um den sich
„für das christliche Bewusstsein alles
dreht, nämlich den Erlösungstod des
Herrn“ noch in einem zusätzlichen Teil
in die Komposition aufzunehmen. Wörtlich
schreibt Reinthaler: „ ‚Ist Christus
nicht auferstanden, so ist Euer Glaube
eitel‘, sagt Paulus im Zusammenhang
mit jener von Ihnen behandelten Stelle.
Nun wäre aber an der Stelle ‚Tod, wo ist
dein Stachel‘ etc. vielleicht der Punkt zu
finden, entweder kurz im Satze selbst
vor der Fuge oder durch Bildung eines
neuen Satzes. Ohnehin sagen Sie im