NeueChorszene 08 - Ausgabe 2/2008

weiter. Das interessierte mich damals
deshalb, weil ich Musikkritik fürchterlich
verschwurbelt fand. Die Kritiken
konnte doch niemand verstehen, der
nicht selbst im Konzert war. Ich wollte
das ein bisschen runterbrechen, verständlich
machen. Meine erste Kritik
überhaupt war die Rockband Nazareth
in Tor Drei. Das hat viel Spaß gemacht,
es spielte eine fürchterliche Vorgruppe,
aber Nazareth war klasse.
Dann kam das Journalistik-Studium.
Ich hatte damals Rückenprobleme und
mit dem Instrument pausieren müssen.
Dieses Studium war der Auslöser
für meinen weiteren Berufsweg: Da
hatten Menschen mit mir studiert, die
alle vernunftbegabt waren, aber nur
wenig mit Musik zu tun hatten, schon
gar nicht mit klassischer Musik. Und
da erkannte ich, dass diejenigen, die
die gängige Art der Musikvermittlung
nicht verstehen, nicht bescheuert sind.
Vielmehr machen diejenigen, die Musik
vermitteln, möglicherweise den Fehler,
dass sie viel zu weit oben oder viel zu
speziell ansetzen - das ist mir da aufgegangen.
Seitdem versuche ich z.B. bei
Rundfunksendungen den Zugang zur
Musik immer über einen Seiteneinstieg.
Ich sage nicht: Wir machen heute Musik
aus dem Russland des Jahres 1865
sondern ich starte über assoziative
Themen. Ich halte das für einen ganz,
ganz wichtigen Ansatz.
Wenn Sie den WDR 3 oder andere
Klassiksender heute mit dem vergleichen,
was die vor 20 Jahren gespielt
haben, dann sehen Sie, dass selbst die
es wagen, heute Jazz zu spielen oder
Filmmusik. Es ist doch wirklich kein
blöder Spruch: Es gibt gute und es gibt
schlechte Musik. Und es gibt auch ver-
NC 2 / 08
dammt viel klassische Musik, die man
heute weglassen kann.
NC: Was bedeutet das für Ihre Programmgestaltung?
MB: Ich möchte mit einem Programm
eine Geschichte erzählen, die für einen
Normalsterblichen nachvollziehbar ist.
Es geht nicht darum, z.B. die eine oder
andere Fassung einer Sinfonie zu spielen.
Das ist meistens Spezialistenkram,
den ich zwar intellektuell nachvollziehen
kann, von dem ich aber nicht glau-
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