NeueChorszene 08 - Ausgabe 2/2008

heran, eine Fassung mit vierhändiger
Klavierbegleitung zu erarbeiten. Schon
am 30. Januar 1869 traf bei dem Verlag
in Winterthur eine entsprechende Bearbeitung
mit folgenden typischen, satirischen
Bemerkungen von Brahms ein:
„Die Hölle ist absolviert. Ich habe mich
der edlen Beschäftigung hingegeben,
mein unsterbliches Werk auch für vierhändige
Seelen genießbar zu machen.
Jetzt kann’s nicht untergehen. Übrigens
ist es ganz vortrefflich geworden.“
Die Premiere dieser Version fand im
Juli 1871 in der englischen Hauptstadt
unter der Leitung des Solo-Baritons der
Bremer Uraufführung, Julius Stockhausen,
statt - darum auch der Beiname
„Londoner Fassung“.
Mit dieser Aufführung schließt sich
nach 17 Jahren nun endgültig der Kreis
der langen Entstehungszeit, die (wahrscheinlich)
mit einer nichtveröffentlichten
- vierhändigen - Sonate für zwei
Klaviere im Jahre 1854 begann.
Schlussworte von
Johannes Brahms zu seiner
Requiem-Komposition
Johannes Brahms hatte seine Arbeit
am deutschen Requiem 1868 mit der
Nachkomposition des fünften Satzes
und 1869 mit der Vorlage der vierhändigen
Klavierfassung abgeschlossen. Im
Rückblick auf seine Arbeit schreibt er
1868: „Ich bin nun getröstet! Ich habe
das überwunden, was ich glaubte, nie
überwinden zu können. Und nun bin ich
wie ein Adler, der sich höher und höher
schwingen kann“. Ein Jahr später,
1869, schreibt er: „Ich habe nun meine
Trauer niedergelegt und sie ist mir genommen;
ich habe meine Trauermusik
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vollendet als Seligpreisung der Leidtragenden.
Ich habe nun Trost gefunden,
wie ich ihn gesetzt habe als Zeichen an
die Klagenden.“
Damit war der Geist Brahms’ frei und
vorbereitet für eine neue Schaffensphase,
die vor allem durch die Vollendung
seiner ersten Sinfonie und die Komposition
der weiteren drei Sinfonien geprägt
werden sollte.
Rezeptionsgeschichte des
deutschen Requiems
Immer längere Aufführungsdauer
bei einem „Repertoirestück“
In der Rezeptionsgeschichte des deutschen
Requiems wurde der Charakter
des Werkes oft dadurch verändert,
dass der von Brahms gespendete Trost
in Betrachtungen über den Schmerz
umgedeutet und deshalb wesentlich
langsamere Tempi gewählt wurden,
als sie Brahms nach seinen Aufführungserfahrungen
als ideal notiert hatte.
Schon der Brahms nahestehende
Dirigent Max Bruch schrieb über eine
Requiem-Aufführung in Dessau (einem
Ort ohne Brahms-Tradition), das die
Tempi „unerträglich langsam“ gewesen
seien. Andere Stellen wurden immer
schneller, wie zum Beispiel der 6. Satz
„Dann wird die Posaune erschallen“,
um eine besondere Dramatik zu erzeugen.
Immer wieder wird auch versucht,
dem Texte Brahms’ eine Parallele zum
lateinischen Text der traditionellen katholischen
Totenmesse „abzuringen“.
Solche Vergleiche führen bei den Aufführungen
dazu, durch entsprechende
schnellere oder langsamere Tempi aus
dem deutschen Requiem doch noch
ein „richtiges“ Requiem zu machen.
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