Jahrbuch des Geschichtsvereins für das Herzogtum Braunschweig ...

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M. NIEBOU!I.
wir über die Mannheimer Aufführungen des "Julius von Tarent" i. J.
1784, deren zweien Schiller beiwohnte. Dieser selbst freilich schreibt,
nachdem er zum 2. Male der Aufführung beigewohnt hati): "Julius von
Tarent ist vortrefflich, beinahe besser als das erstemal ausgefallen." So meint
Schiller, der gerade im Jahre zuvor in Bauerbach sich am innigsten mit dem
"Julius" befreundet hatte 2 ). Anders klingen die bühnenkritischen Urteile, so
die bekannte Besprechung des Freiherrn von Dalberg 3 ) selbst, der das
Stück zur Aufführung brachte, weil es ihm beim Lesen gefallen hatte. Er beginnt
mit der unumwundenen Erklärung: "Die Vorstellung des Stückes brachte
im Ganzen die Wirkung nicht hervor, die man sich beim Lesen davon versprechen
konnte." Er hebt dann die Vorzüge des Stückes heraus, schiebt einen
Teil der Schuld am Misslingen den Darstellern zu, welche des Dichters Absicht
hätten "erhöhen" sollen, kommt aber zu dem Resultat, das Stück passe
besser ins Studierzimmer als auf die Bühne. - Ein noch schärferes Urteil
sprach bald darauf in Schillers Gegenwart Iffland aus 4 ), er bekannte, er selbst
sei als Fürst von Tarent kalt geblieben und das Publikum auch. - Von andem
Aufführungen wird uns wenig berichtet S ). Im ganzen stimmen also die
Vorurteil des Publikums, das ihn durchaus nur in komischen Rollen sehen wollte. Als er
dann '780 den Guelfo spielte, erschütterte er (nach Meyer S. 351) in dieser Rolle mehr
als Brockmann, ja, "das ganze Stück machte tieferen Eindruck und hat ihn überall gemacht,
wo Schröder Guelfo war." Auch Schröder selbst berichtet am I. 10. 1780: "Mein Guelfo
hat Brockmann die letzte Stütze entrissen, an die er sich in Hamburg noch lehnte." -
Über die ersten Hamburger Aufführungen urteilt dann noch der "Neue gelehrte Mercurius"
(Altona '776 S. 220), die Zwillinge seien "eins der vorzüglichsten Producte, die jemalen
auf deutschem Boden gewachsen sind", bei der Aufführung vergesse "jeder, der es beurteile
und fühle, alle Critik", daran sei freilich auch die Darstellung des Guelfo durch
Brockmann und des Grimaldi durch Schröder schuld. Ähnlich urteilt Boie, der Freund
Leisewitzens;- (Rieger a. a. O. S. 105) über die Aufführung der Zwillinge in Hannover:
"Ein Stück voll Kraft und, wie mirs scheint, Überkraft. Brockmann spielte so, dass ich
über ihn den Gang des Stückes vergass", und die erschütternde Wirkung dieses "schrecklichen"
Stückes auf ein gärendes Knabengemüt schildert uns Anton Reiser (a. a. O. III
S. '79 u. IV S. '4): "Er vergass den Fürstensohn und alle die Verhältnisse eines Fürstensohns
und fand nur sich in dem unterdrückten Guelfo wieder." - Das alles sind keine
literarischen Urteile, aber sie schildern einstimmig die grosse, wenn auch aufregende Wir.
kung der Aufführung, und sie lob e n ausnahmslos die Darsteller.
') Brief an Dalberg 4. 6. 1784 (Jonas, Schillers Briefe I, 187). ") Brief an Rein·
wald '4. 4. '783. ") Sie steht im Dresdener Schillerbuch S. 268, das auch Kutschera
citiert. ') Martersteig a. a. O. S. 256. 5) Interessant ist auch das Schicksal der beiden
Stücke in Wien. Wlassak's Chronik des k. k. Hof-Burgtheaters" (Wien 1876) gibt zur
Aufführung des "Julius" i. J. '785 nur eine kurze Notiz, während sie berichtet, dass die
"Zwillinge" nicht gefielen, dass aber Kaiser Josef dem Darsteller des Guelfo ein Geschenk
von '00 Dukaten verlieh. Aus der "K. K. Realzeitung·' (Wien 1777) lässt s!ch dann beim
Publikum eine starke Parteinahme für das letztere Stück herauslesen, während es vom
Hofe verboten wird.
http://www.digibib.tu-bs.de/?docid=00042092