Untitled - Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

Technik des Éclair 14 , seit der Industrialisierung der sowjetischen Trickfilmproduktion
in der Mitte der dreißiger Jahre nahezu ausschließlich angewandt, wurde zwar
immer noch verwendet, sie trat aber in den Hintergrund. Statt dessen entwickelte
sich eine Vielzahl neuer Stile, auch angeregt durch internationalen Austausch, der
vermehrt stattfand. Die Liste der Einflüsse ist lang, zumal in den achtziger Jahren,
die als Blütezeit des sowjetischen Trickfilms betrachtet werden kann, jeder
ernstzunehmende Autor bemüht war, in seinen Filmen ästhetische Neuerungen
einzuführen. Für die Art von Studios, wie sie heute bestehen, ist eine solche auf den
Autor ausgerichtete Art zu arbeiten natürlich weit besser geeignet. Diese ästhetische
Entwicklung hängt auch mit dem politischen Klima zusammen, in dem sie stattfand,
sie aber allein an diesem festmachen zu wollen, erscheint uns ein wenig zu kurz
gegriffen 15 : Ästhetische Veränderungen, die in dieser Periode augenfällig das Bild
der Animationskunst verändern, hängen wohl ursächlicher mit den Künstlern
zusammen, die sie propagieren und produzieren, als mit der, zumal politischen,
„Außenwelt“. Genauer formuliert hieße dies, daß sich einige innovative Geister die
Gunst der Stunde zunutze machten, um Neuerungen ins Bildsystem, aber auch in die
ideologische und theoretische Ausrichtung der neuen Produktionen einzubringen,
und so das Erscheinungsbild des sowjetischen Trickfilms radikal veränderten. Wir
versuchen hier deshalb eine Analyse der Filme und Bildfindungen derjenigen
Künstler vorzunehmen, die mit ihren Filmen Wegweisendes geschaffen haben,
ästhetische Neuerungen erschlossen haben und damit über ihre Zeit hinaus wirken –
ohne allerdings die sozialen und ökonomischen Gegebenheiten ganz aus dem Blick
zu verlieren.
Wir gehen dabei näher auf Künstler ein, die während der Zeit von etwa 1962 bis
etwa 1991 arbeiteten. Dieser Zeitabschnitt wurde gewählt, weil sich in ihm
14 Bei dieser Technik wird zunächst live action gefilmt, dann frame by frame von hinten auf den
Zeichentisch projiziert, so daß der Animator nur die Konturen nachfahren muß, genaueres cf. das
folgende Kapitel.
15 Diese These vertritt auch Nikolas Vert im Kapitel „Пределы культурной оттепели“ seines Buches
über die Geschichte des sowjetischen Staates. Cf. Николай Верт, История советского
государства, Москва: Весь мир, 2 2000, p. 407 et passim.
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