Untitled - Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

und damit als geistiges Eigentum einer einzelnen Person geschützt. Der Künstler als
Arbeiter am geistigen Wohl des gesamten Volkes trug so sein Scherflein zum
Kulturleben des Staates bei, der ihn bezahlte.
Unter diesem Gesichtspunkt der erzwungenen Kollektivisierung erscheint die
Aussage von der Hypnose, unter der alle Trickfilmschaffenden der Sowjetunion nach
Betrachtung der Mickey-Mouse-Filmrolle auf dem Moskauer Filmfestival gefallen
seinen, wie sie Ivan Ivanov-Vano in seiner Autobiographie Кадр за кадром schildert,
zumindest fragwürdig. Er benennt sogar ein ganzes Kapitel seines Buches nach dem
Phänomen: „Под гипнозом Диснея“. Obwohl natürlich wie überall auf der Welt in
diesen Jahren Disney einen nicht zu unterschätzenden Einfluß ausübte, ist doch nur
schwer vorstellbar, daß Ivanov-Vano oder Mikhail Cekhanovskij, ein anderer höchst
erfolgreicher Regisseur aus der Zeit vor der Gründung des Soyuzmul’tfil’mstudios,
sich ohne Druck von oben sang- und klanglos von ihrem früheren Stil abgewendet
hätten, zumal Ivanov-Vano schnell zu einer der wichtigsten Persönlichkeiten in der
Kulturpolitik und zum Gründer des Lehrstuhls für Animation an der 1919
gegründeten Staatlichen Filmhochschule avancierte. Es gibt auch zu denken, daß sich
eine Reihe wichtiger Regisseure, wie Nikolaj Khodataev, Zenon Kommissarenko
oder Jurij Merkulov, aus dem Trickfilm zurückzogen und sich der Buchillustration
oder der Malerei widmeten.
Die Prinzipien der Formensprache, die von nun an galten, und die diejenigen
Disneys aufnahmen und intensivierten, sollten den Charakter der sowjetischen
Animation bis in die Mitte der sechziger Jahre bestimmen. Wie sie von Mickey
Mouse gelernt hatten, beschränkten sich die sowjetischen Animatoren von nun auf
runde Formen, fließende, „realistische“ Bewegungen, eine anatomisch genaue
Wiedergabe von Körperbewegungen und eine ebensolche plastische Ausarbeitung
von Körpervolumina. Dementsprechend wurden die Hintergründe naturalistisch
angepaßt, um die Illusion der „Realität“ noch umfassender zu machen. Im Gegensatz
zum Studio Disneys aber, von dem zwar auch bekannt ist, daß den Animatoren (z.B.
für Bambi) Studien an echten Tieren aufgetragen, die Zeichnungen dann aber vom
27