Untitled - Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

innovative Charakter des frühen sowjetischen Trickfilms, und die
Trickfilmpersonagen werden, genau wie ihre menschlichen Gegenüber auch, in
Formen gegossen, die ihrem Charakter wenig entsprechen. Im Gegensatz zu Mickey,
dem zitierten Vorbild dieser Oktroyierung des neuen Stils, dieser Maus, die laut
Benjamin soziale Mißstände hervorhebt und die Realität zum Vorteil der Bewohner
der Cartoonwelten verdreht, sind die Personen der sowjetischen Trickfilme in den
kommenden zwei Jahrzehnten nur dazu da, die herrschenden Umstände zu
bestätigen. Mit dem Vorbild hat ein solches Vorgehen nur noch wenig gemein, denn
tatsächlich verspottete Mickey Mouse ja die herrschenden Verhältnisse einer
technologisierten Welt, ein Zug, der seinen offiziellen sowjetischen Befürwortern
wohl verborgen blieb. „The films turn technical invention back into a feat of nature.
In so doing they oblige audiences to confront how technology rules over them as a
second nature.” 35 Von daher erscheint es auch einigermaßen unehrlich, wenn sich die
Protagonisten dieses Unterfangens, allen voran Ivan Ivanov-Vano, später fragen, wie
sie den Idealismus und Schwung der ersten Jahre, während der sie in improvisierten
Studios ihr Handwerk lernten, mit dem drögen Alltag eines industrialisierten
Großstudios, wie es Sojuzmul’tfil’m seit Mitte der Dreißiger Jahre geworden war,
austauschen konnten. 36
Auch einem weiteren Moskaureisenden dieser Zeit, Lion Feuchtwanger, fiel der
eklatante Unterschied zwischen Verheißung und Wirklichkeit auf:
„Ich habe schon davon gesprochen, wie dürftig man in Moskau wohnt, wie
aneinander gepfercht. Aber der Moskauer begreift, daß man im Bezug auf das
Bauwesen nach dem Prinzip vorgeht: zunächst für die Allgemeinheit und dann erst
für den Einzelnen, und die Stattlichkeit der öffentlichen Gebäude und Anlagen bietet
ihm eine gewisse Entschädigung. Die Klubs der Arbeiter und Angestellten, die
Bibliotheken, die Parks, die Sportplätze, das alles ist weit, behaglich, die öffentlichen
35 Ester Leslie, Hollywood Flatlands: Animation, Critical Theory and the
Avant-Garde. London, New York: Verso, 2002, p.86
36 Иван Петрович Иванов-Вано, Кадр за кадром, Москва: Искусство, 1980
25