Untitled - Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

eine Filmrolle mit Mickey-Mouse-Kurzfilmen auf das Moskauer Filmfestival, die mit
Begeisterung aufgenommen wurde. Fjodor Khitruk, damals gerade ans Studio
gekommen und noch ein junger, unbekannter Animator, erzählt in Otto Alders Film
The Spirit of Genius 31 beeindruckend, wie er fast betäubt aus der Vorstellung kam und
sich die ungeheuren Möglichkeiten ausmalte, die entstünden, würde man auch in
der Sowjetunion im Disney-Stil animieren. Er war nicht der Einzige, dem Disneys
Art zu animieren als das nonplusultra vorkam. Im Laufe des Jahres wurden im
Kultusministerium neue Richtlinien für den zukünftigen sowjetischen Trickfilm
ausgegeben, die als erstes die Auflösung der einzelnen, unabhängigen
Trickfilmabteilungen und die Gründung eines zentralen Studios, des
„Sojuzdetmul’tfil’mstudios“ – übersetzt „Vereinigtes Kindertrickfilm-Studio“,
vorsah. Die Ausrichtung auf Kinderfilme wurde damit bereits im Namen des Studios
festgeschrieben, und auch wenn die Silbe „det“ bereits 1936 aus dem Namen
verschwand, blieben die ideologischen Vorgaben und die Erwartungen, die an die
dort produzierten Filme gestellt wurden, die gleichen. Das neugegründete Studio
wurde auf die Schaffung von Filmen getrimmt, die die runden, fließenden
Bewegungen Disney’scher Charaktere und seine „naturalistische“ Art der
Körperbewegung und -animation aufnahmen, und die dementsprechend
auf der Tonspur, wurde in Russland zum ersten Mal im Herbst 1930 aufgebracht. Der Petersburger
Tonregisseur A.M. Avraamov beginnt im Kinofotoinstitut eine Versuchsreihe zur „ornamentalen
Animation des Tons“ (работа по орнаментальной мультипликации звука, p.277). Bis 1934 arbeiten
neben Avraamov noch Zhelinskij und Voinov an dem Problem. Im Laufe der Zeit stoßen Jankovskij
und Samoilov zu der Gruppe, die ihre eigenen Apparate und Prozeduren zur Übertragung von
Zeichnungen auf die Tonspur mitbringen. Die Gruppe arbeitet auch mit dem Petersburger
Konservatorium zusammen, dessen Leiter Rimskij-Korsakov an dem Problem sehr interessiert ist. Im
Jahr 1934 wird das Projekt allerdings eingestellt. Beispiele für Filme (in ihrer Animation den
abstrakten Filmen aus Deutschland, z.B. von Fischinger, ähnlich), die von diesem Kollektiv
geschaffen wurden, sind „Музыкальный момент“ (nach Musik von Schubert) und „Прелюд до-диез
минор Рахманинова“. Die Bemühungen der sowjetischen Forscher auf diesem Gebiet blieben
weitgehend unbekannt, was zum einen damit zusammenhängt, dass die Filme mit der Etablierung
des Sozialistischen Realismus nicht mehr gezeigt wurden bzw. als Beispiel für ein falsches
Kunstverständnis hingestellt wurden (vgl. hierzu z.B. Ginsburg 1955, S. 399), zum anderen die
Gruppe während der Zeit ihres Bestehens nicht international publizierte. „Нельзя не жалеть о том,
что до сих пор не появилось на иностранных языках изложения теории и практики советских
изобретатели, что их работы не закреплены патентом в международном обращений.“
(Boguslovskij 1955, p.286)
31 Otto Alder, „The Spirit of Genius“, Tag/Traum-Filmproduktion, Deutschland 1998.
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