Untitled - Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

einzigen Jahrgang der Höheren Kurse für Drehbuch und Regie angehören und unter
seiner Ägide ihr Handwerk erlernten, um dann später selber Filme zu machen.
Anatolij Petrov, Leonid Nosyrev, Vadim Ugarov, Sergej Alimov gehören alle diesem
Jahrgang an. Sie arbeiteten zunächst als Animatoren, um dann nach und nach selbst
Filme zu drehen, zunächst kleine Beiträge für das von Anatolij Petrov ins Leben
gerufene Kinojournal „Веселый карусель“ („Fröhliches Karussell“), später dann
eigenständige Filme. Für sie alle, neben vielen anderen, hier ungenannten, war
Fjodor Khitruk der künstlerische Mentor, und man kann ihn wirklich den Patriarchen
nicht nur der Sojuzmul’tfil’mstudios, sondern der gesamten sowjetischen
Trickfilmproduktion in ihrem letzten Jahrzehnt nennen – zumal er schon allein durch
sein Alter noch Brücken schlagen konnte zu den Anfängen des Trickfilms in der
Sowjetunion, hatte er doch vor dem zweiten Weltkrieg mit den großen Meistern des
frühen Trickfilms, Mikhail Cekhanovskij, den Schwestern Brumberg oder Lev
Atamanov zusammengearbeitet. Das Wissen, das sie ihm mit auf den Weg gegeben
hatten, konnte er an die Generation weitergeben, die heute unterrichtet, und diese
reicht es heute weiter – Khitruks Einfluß wirkt so nicht nur durch seine Filmen nach.
Was Khitruk für die ästhetische Befreiung von überkommenen Traditionen
gelang, versuchte ein junger Regisseur wenig später für die Ermöglichung von
(politischen) Aussagen in Trickfilmen.
Andrej Khrzhanovskij
Andrej Khrzhanovskij, geboren 1939, ist in der Sowjetunion sicherlich der
Trickfilmregisseur aus der Zeit der 70er und 80er Jahre des 20. Jahrhunderts mit der
am stärksten individuell ausgeprägten politischen Einfärbung. Sein wichtigster, aber
auch schwerfälligster Film, „Стеклянная гармоника“ („Die Glasharmonika“, Abb.
107) von 1968 ist eines der seltenen Beispiele für einen Film aus der Zeit nach dem
politischen Tauwetter unter Khrushhev, der auch nach weitreichenden Schnitten und
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