Untitled - Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

Khrzhanovskij oder Jurij Norsteijn für den Zeichentrickfilm, oder Vadim
Kurchevskij, Nikolaj Serebrjakov oder Stanislav Sokolov für den Puppentrickfilm,
weisen in Gesprächen und Interviews immer wieder auf diese besondere Stimmung
hin, in der ihre Werke entstanden – Trickfilm, mehr noch als Spielfilm, ist ein
Gemeinschaftswerk mit klar umrissenen, weitgehend unabhängig voneinander
funktionierenden Schaffensprozessen, und die Mitarbeiter und Co-Autoren sind
immer auch ein unentbehrlicher Teil des Produktionsablaufs. In dieser Hinsicht bot
das Sojuzmul’tfil’mstudio in den siebziger und achtziger Jahren eine hervorragende
Grundlage für alle seine beteiligten Künstler.
Die Periode der siebziger und achtziger Jahre weist aber noch eine besondere,
paradoxe dritte Eigenschaft auf, auf die man in Gesprächen und beim Lesen von
Artikeln immer wieder stößt: Diese Jahre waren eine Glanzzeit, künstlerisch wie
materiell; man drehte einen Film nach dem anderen und konnte davon ausgehen,
daß man auch nach dem Ende des Projektes, an dem man gerade arbeitete, wieder
einen Platz in einem der vierzig bis fünfzig Filme, die jährlich gedreht wurden, fand.
Obwohl von künstlerischer Freiheit nur eingeschränkt die Rede sein kann (immerhin
blieben theoretisch-didaktische Einschränkungen, die davon ausgingen, daß
Trickfilm nur ein Medium für Kinder sei, bestehen, wenn auch in abgeschwächter
Form), bot das System doch eine materielle Sicherheit, von der Studios in der
kapitalistischen Welt nur träumen konnten. In manchen Fällen hängt es sicherlich
auch mit dem Alter der Künstler zusammen, aber es ist doch auffällig, daß mit der
Perestroika, und damit mit der Anwendung marktwirtschaftlicher Prinzipien, viele
bis dahin aktive Mitglieder der Szene in den Ruhestand gingen – der Wettbewerb
wurde härter, und nicht jeder war glücklich darüber, sich nun, nachdem keine
thematischen Einschränkungen mehr gemacht wurden, im Budget einschränken zu
müssen. Die Freiheit war also ein zweischneidiges Schwert, zumindest für jene, die
ihr Leben lang dafür gekämpft hatten, eine eigene Sicht der Dinge an den offiziellen
Stellen vorbeizumanövrieren, und für die mit dem Wegfallen der Kontrollen auch
ein Teil des Stimulus wegfiel, der sie bis dahin getrieben hatte.
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