Untitled - Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

том, что часть режиссеров забыла о своеобразие искусство рисованного фильма,
стала видеть в рисованном фильме некий суррогат фильма игрового.
Показательным в этом отношении примером является постановки фильма
‚Каштанка‘.“ Ginsburg hat natürlich recht, wenn er Cekhanovskijs Film als ein
negatives Beispiel für einen in Éclair-Technik gedrehten Film heranzieht, gleichzeitig
ist aber Cekhanovskij auch jener Regisseur, an dessen Beispiel die fast schon
schizophrene Verwandlung der ästhetischen Vorgaben, die Trickfilmkünstler
während der stalinistischen Periode des Sozialistischen Realismus mitmachen
mußten, am augenscheinlichsten illustriert werden kann.
Cekhanovskij hatte, nachdem ihm Mitte der Dreißiger Jahre die Vollendung
seines fast fertiggestellten Films „Сказ о Попе и работнике его Балде“ („Die
Geschichte vom Popen und seinem Diener Balda“, 1930, Abb. 104 – 105) 51 verboten
wurde, weil er nicht „sowjetisch“ genug sei, komplett umgeschwenkt und seinen
bisherigen, hochindividuellen Stil von einem Tag auf den anderen aufgegeben.
Nachdem er anschließend zwanzig Jahre lang aufs genaueste den Regeln des Éclair
gefolgt war und seine Personagen nachzeichnen ließ 52 , ja manchmal sogar Charaktere
seiner Trickfilme physiognomische Ähnlichkeit mit ihren realen Vorbildern gab (z.B.
sind die Alten im Film „Сказка о рыбаке и о рыбке“ den Schauspielern B. Chirkov
und A. Zueva wie aus dem Gesicht geschnitten [vgl. Ginsburg 1955, S. 396]), muß er
sich genau diesen Umstand jetzt vorwerfen lassen. Es ist wenig verwunderlich, daß
Cekhanovskij verbittert in den Ruhestand geht. Beredt gibt sein Tagebuch über seine
Frustration Auskunft: „Так, перечитывая в 1946 г. свои дневники времен работой
51 Dieser Film ist, zusammen mit z.B. Berthold Bartoschs „L'idée“, einer jener Filme aus der
Kategorie der „nichtexistenten Filme mit durchschlagender Wirkung“. Die etwa 700 Meter, die
bereits gedreht waren, verbrannten im Zweiten Weltkrieg, das einzige erhaltene Stück ist etwa 60
Meter lang. Ebenso wie Bartoschs nie fertiggestellter Film versprach er ein Meisterwerk zu werden.
Auch Jurij Norshtejns „Der Mantel“, seit fast 20 Jahren in Produktion und doch nur in Teilen
fertiggestellt, gehört in diese Gruppe. Erstaunlicherweise haben diese Filme, obwohl nur einige
wenige Frames aus ihnen bekannt sind, auf Generationen von Trickfilmkünstlern Einfluss ausgeübt -
ein Umstand, der eine eigene Untersuchung wert wäre.
52 Fjodor Khitruk berichtet von einer Begebenheit, in der er Cekhanovskij bat, eine ihm zugeteilte
Stelle frei animieren zu dürfen. Cekhanovskij lehnte rundweg ab, es müsse abgezeichnet werden.
Khitruk gab scheinbar nach, zeichnete aber dennoch stillschweigend frei – ohne das Cekhanovskij es
merkte. Persönliches Gespräch mit dem Autor, Februar 2004.
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