Untitled - Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe

solcher Filme destillierten Schema: Der Igel hat einen Apfel gefunden, den er mit den
anderen Tieren im Wald nicht teilen will. Daraufhin fällt er in eine Grube, aus der er
sich aus eigener Kraft nicht befreien kann. Die Hasen, die allesamt dabei sind, für das
Wald-Kollektiv schöne Häuser zu bauen, hören seine Rufe, als sie ihre wohlverdiente
Mittagspause einlegen, und kommen mit einem Kranwagen angefahren, um ihn zu
retten. Daraufhin erkennt der Igel, wie schändlich er gehandelt hat, gibt den Apfel
den Hasen, die ihn brüderlich teilen, und hilft selbst beim Bau der Häuser mit. Im
Schlußlied wird von allen zusammen die Kameradschaft beschworen und der
Sozialismus hat wieder einmal über schädliche egozentrische Einflüsse gesiegt. Im
Prinzip unterscheiden sich solche Fabeln nur dadurch von den Propagandaschinken
der fünfziger Jahre, daß ihre Protagonisten Tiere sind und nicht Menschen.
Dementsprechend war ihr Erfolg auch begrenzt – verständlicherweise.
Abgesehen von diesen zur Planerfüllung im letzten Moment bestens geeigneten
Filmen gibt es nun aber eben auch andere, die sowohl künstlerisch als auch inhaltlich
tendenziell neue Wege beschritten. „Начиная с середины 50-х годов; в [анимации]
происходит постепенное освобождение от давления одного преобладающего
стиля, делая возможным проникновение новых тенденций в анимацию на
основе неожиданных культурных обращений и преемственности.“ 56
Den Stein ins Rollen brachte ein Film eines neuen Regisseurs, der allerdings
bereits 25 Jahre Erfahrung als Animator mit in die Regiearbeit einbrachte.
Fjodor Khitruk
Es war Fjodor Khitruks Film „История одного преступления“ („Geschichte eines
Verbrechens“, Abb. 46 – 47) von 1962, dessen grafische Entscheidungen „innovative
56 Наталья Геннадьевна Кривуля, Лабиринты анимации. Исследование художественного
образа российских анимационных фильмов второй половины ХХ века. Москва: Грааль, 2000,
p. 254
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