AUDIO TEST Stereo + Phono (Vorschau)

Dieses war gleichzeitig Aufnahme- und
Abspielgerät: Eine Sängerin beispielsweise
sang in den Schalltrichter und brachte so
eine Membran zum Schwingen. Ein daran
befes tigter Stift ritzte das Signal nun
mittels Horizontalbewegungen in den
Plattenrohling ein. Dazu musste der aufzunehmende
Ton mit hohem Pegel den
Trichter erreichen. Gerade für Instrumentalisten
war es nicht einfach, zum Beispiel
eine Geige möglichst ruhig vor dem Trichter
zu halten, aber auch laut einzuspielen.
In optischer Hinsicht wurde hier ebenfalls
der Grundstein für Schallplatten und die
darauffolgenden modernen Medien gelegt:
der scheibenförmige Tonträger. Die
Nadel übertrug die Bewegung wieder
auf die Membran und der erzeugte Schall
wurde durch ein Megafon verstärkt. Die
Aufnahmen der Zeit hatten entscheidende
Nachteile: Sie waren qualitativ wenig
hochwertig, von kurzer Spieldauer und vor
allem monofon. Die Stereofonie im Wohnzimmer
musste sich jedoch noch etwa ein
halbes Jahrhundert gedulden. Erst 1931
ließ Alan D. Blumlein ein Patent für die
sogenannte Zweikomponentenschrift anmelden.
Er übernahm dazu die Grundprinzipien
von Edison und Berliner. Ab Seite 24
dieses Heftes erfahren Sie, wie die beiden
Speicherprinzipien genau funktionieren
und welche Vor- und Nachteile sie mit sich
bringen. Die Stereoschallplatte war geboren.
Nun ja, zumindest in der Theorie,
denn tatsächlich herstellen wollte solche
Platten damals noch niemand.
Raumklang im Kinosaal
Stereo kam im Jahr 1940 in die Kinos: Walt
Disneys „Fantasia“ war der erste kommerzielle
Film mit Stereoton. Für die Musik gab
es dann auch gleich drei Ehren-Oscars für
„einen herausragenden Beitrag zur Nutzung
des Tones im Film“. Die Aufnahmen
mit dem Philadelphia Symphony Orchestra
waren richtungsweisend: 33 Mikrofone
wurden per Lichttonverfahren auf acht
Bänder aufgenommen, auf einem neunten
Band gab es einen Klick-Track als Orientierung
für die Animationen. Für die Vorführung
wurden vier Master-Bänder erstellt:
Musik, Sprache, Effekte und ein Band zur
Lautstärkekontrolle. Bevor ein selbstarbeitendes
System die Aufgabe übernahm,
musste ein Techniker live das Panorama-
Potenziometer bedienen. So konnten beim
sogenannten Fantasound die Schallquellen
über das Stereopanorama bewegt werden.
Um eine räumlichere Wiedergabe zu erzielen,
wurden um die Sitzplätze im Kino
weitere Lautsprecher aufgestellt. Für die
Veröffentlichung wurde außerdem eine
monofone Mischung erstellt, um auch andere
Kinos und später den Heimanwender
zu erreichen. Stereoton war nun also theoretisch
erdacht und wurde erstmals praktisch
angewandt. Das heimische Wohnzimmer
blieb jedoch nach wie vor „monoton“,
daran änderten auch die ersten Mehrkanaltonbänder
nichts. Obwohl 1949 sogar
schon Tonbänder mit drei Kanälen vorgestellt
wurden (links, Mitte, rechts) und in
den Jahren darauf Stereokassetten sowie
Abspielgeräte in den Handel kamen, konnte
sich das neue Format nicht durchsetzen.
Die Ursache lag diesmal im schlecht gewählten
Zeitpunkt: Viele Leute hatten ihr
Geld gerade in teure LP-Technik investiert.
Der Weg ins Wohnzimmer
Dieser Zustand sollte sich erst in den 1950er
Jahren ändern. 1958 wurde Blumleins Idee
der Stereoschallplatte endlich in die Praxis
umgesetzt. Mehrere Schallplattenfirmen,
darunter RCA und Decca, begannen,
Stereo-LPs zu vermarkten. Diesmal gab es
Rückendeckung von der gesamten Plattenindustrie
und vor allem von den Studios –
schließlich musste ja auch Stereomaterial
geschaffen werden. Dennoch war die Umstellung
alles andere als einfach. Die bisher
auf dem Markt verbreiteten Abspielgeräte
für Mono-LPs waren nicht kompatibel zu
den Stereoplatten. Die Arme der Tonabnehmer
waren nicht für horizontale und
vertikale Bewegungen ausgelegt, sodass
für den Stereogenuss neue Technik angeschafft
werden musste. In den Tonstudios
wurde die neue Technik mit Begeisterung
begrüßt. Man erkannte schnell, wie viele
neue Möglichkeiten zwei Kanäle boten.
Für „echte“ Stereoaufnahmen wurden
Mikrofonanordnungen entwickelt, die das
Räumlichkeitsgefühl und die Lokalisation
der Schallquellen unterschiedlich authentisch
abbildeten. Auch hier sollte der Name
Blumlein erneut erwähnt werden: Die
Blumlein-Stereofonie ist eine besondere
Mikrofonanordnung, die nach wie vor gern
verwendet wird. Vermehrt kam aber auch
das sogenannte Panning zum Einsatz: Instrumente,
die nur mit einem Mikrofon aufgenommen
wurden, konnten nun mit dem
Panoramaregler frei auf der Stereobasis
verschoben werden, um das Musikgeschehen
lebendiger wirken zu lassen und inhaltlichen
Bezug zu ermöglichen. In Liedern
wie „Eleanor Rigby“ von den Beatles kam
dieses Verfahren extensiv zum Zuge. Beide
Methoden werden heute oft kombiniert,
um aus Haupt- und Stützmikrofonen das
gewünschte Klangbild zu schaffen. In den
Laden kamen zum Leidwesen der Verkäufer
nun jeweils zwei Editionen jedes neuen Albums:
eine monofone und eine stereofone
Variante. Zwar konnten einkanalige Platten
auch auf den neuen Stereoabspielgeräten
verwendet werden, umgekehrt führte der
Abspielversuch von Stereo-LPs auf dem alten
Monoplayer jedoch zur Beschädigung
der Scheibe.
Der große Durchbruch: Radio
Mit den Stereoschallplatten schaffte der
Raumklang endlich den Sprung in die Pri-
Der Film „Fantasia” erfreut sich heute noch großer Beliebtheit und ist inzwischen sogar auf Blu-ray erhältlich. Er ist jedoch nicht nur optisch ein Leckerbissen:
Zumindest im Kino wurde dem Publikum erstmals Stereoton geboten
Bilder: Auerbach Verlag, Disney
18 AUDIO TEST | 2.2012 | www.audio-test.at