Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - KunstuniversitÃ¤t Graz

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Nbsp. 2: Nikolaus Ludwig, Graf und Herr von Zinzendorf und Pottendorf, Nr. 1: Passions-Lied 13 Nbsp. 3: Johann Mattheson, aus einem Rezitativ 14 Nbsp. 4: Francesco Gasparini, aus einer Arie 15 Heinrich Christoph Koch (1749–1816) führt sein System der melodischen Interpunktion auf die von Johann Mattheson begründeten Incisionen zurück. Er entwirft ein Modell, bei dem der abschließende Punkt nach den Perioden einer Klangrede und die Kadenz am Ende der Perioden eines „melodischen Theils“ sich entsprechen. Außerdem setzt er die Termini „Absatz“ und „Einschnitt“ (Nbsp. 5 und 6) dem Semicolon und Komma gleich, sie unterscheiden die kleineren Teile einer Melodie bzw. Klangrede: 13 Ebda., S. 158. 14 Ebda., S. 164. 15 Ebda., S. 174. 9
„Demohngeachtet enthalten n diese Gegenstände viele Ähnlichkeit: so schließt z. B. . der Punkt den Perioden der Rede wie die Kadenz den Perioden der Melodie, und der Absatz und Einschnitt unterscheidet die melodischen Teile der Perioden eben so, wie das Semicolon und Komma die kleinern Teile des Perioden der Rede. Und diese Ähnlichkeiten ist es besonders, die mich veranlaßte, den Ausdruck Interpunktion bei der Unterscheidung der melodischen Teile zu brauchen.“ 16 Koch umschreibt die Einschnitte, Absätze und die Schlußsätze als „Ruhepunkte des Geistes“ und betont, dass sie in der Dichtkunst und Melodie notwendig sind, um den dargestellten Gegenstand bzw. die Empfindungen verständlich zu machen: „Dieser Eintheilung zu Folge haben wir drey verschiedene Arten der melodischen Theile kennen zu lernen, nemlich die Einschnitte, die Absätze und die Schlußsätze; kömmt nach Anleitung des vorhergehenden §phs theils die Formel, durch welche sie als Ruhepuncte des Geistes merklich werden, oder unserm gewählten Ausdrucke zu Folge, das interpunctische Zeichen derselben, theils aber auch der Umfang oder die Anzahl ihrer Tacte in Betracht.“ 17 Nbsp. 5: Koch, Versuch, II. Band, S. 372 Einschnitt Satz Nbsp. 6: Koch, Versuch, S. 453 Absatz Schlusssatz 16 Heinrich Christoph Koch, Versuch einer Anleitung zur Composition, 3 Bde., Leipzig und Rudolstadt 1782-93, Studienausgabe heruasgegeben von Jo Wilhelm Siebert, Hannover (Siebert) 2007, Bd. 2, S. 345. 17 Ebda., S. 347. 10
Seite 1 und 2: Die Pause in der Musik Anton Webern
Seite 3 und 4: Einleitung Das Thema der Pause bzw.
Seite 5 und 6: 1. „Stille“ und Pause: systemat
Seite 7 und 8: 2. Die Funktion der Pause vom Baroc
Seite 9: Die kurzen Abschnitte einer er Sect
Seite 13 und 14: Nbsp. 7: J. S. Bach, Johannes-Passi
Seite 15 und 16: Die strukturelle Pause diente dabei
Seite 17 und 18: Nbsp. 12: Haydn, Streichquartett op
Seite 19 und 20: Wenn eine Pause auf die Dominanthar
Seite 21 und 22: Nbsp. 17: Schubert, Unvollendeten S
Seite 23 und 24: Nbsp. 19: Schubert, Klaviersonateat
Seite 25 und 26: 3. Die Gliederung eines Werks durch
Seite 27 und 28: Nbsp. 22: Webern, Acht frühe Liede
Seite 29 und 30: Nbsp. 24: Webern, Fünf Lieder op.
Seite 31 und 32: III. Teil 7 9 Die Kürze der Lieder
Seite 33 und 34: zu dem Komplex gehören, einschlie
Seite 35 und 36: auf der Grundlage motivisch-themati
Seite 37 und 38: Nbsp. 29: Webern, Vier Stücke für
Seite 39 und 40: Ungefähr 1911 habe ich die ‚Baga
Seite 41 und 42: anderen gesetzt und dabei entweder
Seite 43 und 44: Das dichterische Bild als Zusammens
Seite 45 und 46: Nbsp. 34: Webern, Sechs Bagatellen
Seite 47 und 48: 3.3. Die Pause als strukturierendes
Seite 49 und 50: Webern führt die Ansicht von Karl
Seite 51 und 52: so dass eine dreiteilige Liedform e
Seite 53 und 54: Denn, wie oben dargestellt, war Web
Seite 55 und 56: Abb. 1: Symmetrische Gestalten im e
Seite 57 und 58: ingt Motive aus dem Vordersatz in d
Seite 59 und 60: Überleitung II. Variation G5 Im er
Seite 61 und 62:
Abb. 3: Durchbrochene Kanonstruktur
Seite 63 und 64:
der Musik Weberns eine Welt in sich
Seite 65 und 66:
zum Hören jedes Klangs und zur Ber
Seite 67 und 68:
Nbsp. 50: Webern, Variationen op. 2
Seite 69 und 70:
Nbsp. 52: Webern, Konzert op. 24, 1
Seite 71 und 72:
Weberns Theorie von der „Einheit
Seite 73 und 74:
Nbsp. 57: Webern, Symphonie op. 21
Seite 75 und 76:
Webern interessiert sich für Inter
Seite 77 und 78:
In gesamten Satz dominiert eine nic
Seite 79 und 80:
verschiedenen Pausenstellungen. Die
Seite 81 und 82:
4. Die Auswirkung der Pausenbehandl
Seite 83 und 84:
Nbsp. 65: Luigi Nono, Fragmente-Sti
Seite 85 und 86:
Fragmentierung der Form. Weberns In
Seite 87 und 88:
Fees, Konrad: Die Incisionslehre bi
Alle anzeigen

Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - KunstuniversitÃ¤t Graz

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?