Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

kann. Schönberg drückt darin pointiert seine Abwendung von der Ästhetik der späten
Romantik aus: 26
Ich strebe an: Vollständige Befreiung von allen Formen.
Von allen Symbolen
des Zusammenhangs und
der Logik.
also:
weg von der „motivischen Arbeit“
Weg von der Harmonie, als
Cement oder Baustein einer Architektur.
Harmonie ist A u s d r u c k
und nichts anderes als das.
Dann:
Weg vom Pathos!
Weg von den 24pfündigen Dauermusiken; von den gebauten und konstruierten Thürmen,
Felsen und sonstigen gigantischem Kram.
Meine Musik muss
k u r z sein
Knapp! in zwei Noten: nicht bauen, sondern „a u s d r ü c k e n “ !!
Und das Resultat, das ich erhoffe:
keine stylisierten und sterilisierten Dauergefühle.
Das giebts im Menschen nicht:
dem Menschen ist es unmöglich nur ein Gefühl gleichzeitig zu haben.
Man hat t a u s e n d e auf einmal. [… ]
Und diese Buntheit, diese Vielgestaltigkeit, diese U n l o g i k [,] die unsere Empfindungen
zeigen, diese Unlogik, die die Associationen aufweisen, die irgend eine aufsteigende Blutwelle,
irgend eine Sinnes- oder Nerven-Reaktion aufzeigt, möchte ich in meiner Musik haben.
Diese Haltung findet sich auch noch zwei Jahrzehnte später in Schönbergs
bekannter Definition von „musikalischer Prosa“ im Aufsatz Brahms, der
Fortschrittliche:
Große Kunst muß zu Präzision und Kürze fortschreiten. Sie setzt den beweglichen Geist eines
gebildeten Hörers voraus, der in einem einzigen Denkakt bei jedem Begriff alle Assoziationen, die
26 Brief von Schönberg an Busoni, Poststempel von 13. oder 18. August 1909, in: Jutta Theurich
(Hg.), Briefwechsel zwischen Arnold Schönberg und Ferruccio Busoni 1903 – 1919 (1927)
(= Beiträge zur Musikwissenschaft 19), Berlin 1979, S. 171.
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