Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

Im Gegensatz zu symphonischen Werken sollten die aphoristischen Stücke einen
ganz bestimmten Charakter r tragen. Weberns bekannter apologetischer Ausspruch über
Schönbergs drittes Klavierstück aus op. 11 (1909, Nbsp. 27) bezeichnet et dieses als
eines der ersten Meisterwerke der freien Atonalität: „einmal aufgestellt, t, drückt das
Thema alles aus, was es zu sagen hat; es muß wieder Neues kommen.“ 31 Das Stück
wird durch das Fehlen motivischer Wiederholungen charakterisiert,
durch die
Befreiung der symmetrisch
ausgeweiteten Anlage von traditionellen Formschemata,
durch eine radikale aphoristische Konzentration und informelle Konstruktion.
Schönberg suchte hier nach einer Sprache der Innerlichkeit, nach dem Verlust
jeglicher Gewissheit. Die musikalischen Elemente stellen sich in einemem gänzlich
neuen Zusammenhang dar, der für die Ausdruckskraft der Musik wesentlich
ist.
Nbsp. 27: Schönberg, Drei Klavierstücke op. 11, 3, T. 1-6
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Weberns im selben Jahr entstandene Fünf Stücke für Streichquartett op. 5 (1909,
Nbsp. 28) widersprechen ebenso wie Schönbergs op. 11 einem Musikverständnis, das
31 Anton von Webern, Schönbergs Musik, in: Alban Berg, Arnold Schönberg, München n (Piper) 1912,
S. 41. Zit. nach: Obert, Musikalische Kürze, S. 122.
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