Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

Die Reihe von „Augenblicken“ bzw. „Blitzlichtmomenten“ ruft eine starke ästhetische
Wirkung hervor, vergleichbar mit den plötzlichen Eindrücken, die Pound beschreibt.
Das dieser Erfahrung zugrunde liegende „Unendliche“ und „Heterogene“ sind
sprachlich bzw. musik-sprachlich nicht anders zu vermitteln.
Nach dem Erscheinen von Filippo Tommaso Marinettis Technischem Manifest
der futuristischen Literatur in der Zeitschrift Der Sturm (Oktober 1912), dem der
Autor seinen ersten Text in parole in libertá folgen ließ, formulierte Alfred Döblin
einen „Offenen Brief“ an seinen italianischen Kollegen, der sich gegen diese in
elliptischer Parataxe verfassten Wortketten richtete:
Sie geben dem Leser, Hörer kurze Stichworte zu dem Hauptwort; [...] Wie bequem und wie dünn
ist das, wenn schon Bilder, Assoziationen, Indirektes, dann auch ganz. Sie überschätzen nämlich
den Hörer, Leser; Sie schieben Ihre Aufgabe, dies Bildmaterial zu formen, ihm zu.“ 49
Aus dieser Kritik wird deutlich, dass Bruchstücke, die nicht durch grammatikalische
Syntax vermittelt sind, auch als Mangel empfunden werden konnten.
Im fünften Stück von op. 9 (Nbsp. 34) werden durch die Pausen acht verschiedene
harmonische und chromatische Felder mit jeweils unterschiedlich angeordneten
Tongruppen von einander abgehoben. Der Anfangston jedes Feldes erhält durch die
Pause die Ausdrucksintensität eines neuen gesprochenen Satzes. Die Felder sind durch
chromatische Schritte miteinander verknüpft.
Die Pausen als nicht klingendes zeitliches Intervall sind bedeutungsvoll für die
Realisierung der musikalischen Struktur. Die Takte 1 bis 7 machen ungefähr die erste
Hälfte des Stückes aus. Die zweite Hälfte bringt einen ähnlichen Vorgang. Das
„sprechende“ aufsteigende Sekundmotiv am Anfang wird durch spannungsgeladene
Pausen unterbrochen. Es folgt eine allmähliche Steigerung (T. 1-7), abschließendes
Zusammenfassen (T. 8-10) und Zerfall (T. 11-13).
49 Alfred Döblin: Futuristische Worttechnik. Offener Brief an F. T. Marinetti, in: Manifeste und
Proklamationen der europäischen Avantgarde (1909-1938), Stuttgart (Metzler) 2005. Zit. nach:
Obert: Musikalische Kürze, S. 179.
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