Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

3.3.2. Der „strenge Satz“ der Vokalpolyphonie
Webern vertrat die Meinung, dass ein geschlossener Gedanke in mehreren Stimmen
dargestellt werden sollte. Erst durch die Kanontechnik wird ein Gedanke ganz zum
Ausdruck gebracht. Die Beschäftigung mit Heinrich Isaac war in diesem
Zusammenhang von prägender Wirkung für Webern, der sich im Rahmen seines
Studiums der Musikwissenschaft ausführlich mit der Satztechnik der frankoflämischen
Vokalpolyphonie auseinandersetzte. Sein Theorieunterricht basierte auf
dem „strengen Satz“ der Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts. Er versuchte die
Eigenarten von Isaacs Polyphonie als eine „feine Gliederung im Nebeneinander der
Stimmen“ zu erfassen. 52 Das Gebot dieser Gliederung betrifft sowohl die Horizontale
bzw. Sukzessivität wie die Vertikale bzw. Simultaneität der Strukturellemente.
Die Vorstellung musikalischer Geschlossenheit beruht laut Webern auf der
Beschaffenheit eines klanglichen Gebildes aus Teilen, der Zusammengehörigkeit
dieser Teile sowie deren Vollständigkeit, woraus eine Ganzheit entstehe: „Jede
Stimme hat ihre eigene Entwicklung und ist ein vollständig in sich geschlossenes, aus
sich heraus verständliches, wunderbar beseeltes Gebilde.“ 53 Isaacs Kunst realisierte für
Webern das Ideal, die einzelnen Stimmen vollkommen selbständig zu behandeln.
Das polyphone Grundprinzip kommt in den stark linear konzipierten Kanons
op. 16 (1923-24, Nbsp. 38) besonders deutlich zum Vorschein. Die Musik erhält einen
deutlicher konzeptuelleren Grundcharakter. Die Behandlung der Rhythmik ist
regelmäßiger als bisher.
Die Kanons op. 16 zeugen bereits von einer wesentlichen Erkenntnis des
„konstruktiven“ Webern. Er versucht immer dichtere motivische Entsprechungen und
Entwicklungen und damit eine schlüssige formale Gliederung zu finden. Diesem Ziel
dienen vor allem die Pausen, die motivische Imitationen durch alle Stimmen
markieren. Eine Viertelpause im ersten Kanon (T. 8 und 11) trennt jeweils die
verschiedenen rhythmischen Bewegungen bzw. imitierenden Melodien voneinander,
52 Zit. nach: Döhl, Weberns Beitrag, S. 358.
53 Ebda., S. 359.
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