Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

Webern erreicht hier die äußerste Grenze seines Strebens nach Konzentration und
Verinnerlichung des musikalischen Gedankens. Wie dargestellt wurde die anhaltend
große Dichte in den Werken vor der aphoristischen Phase zu einem Problem, das
schließlich zur Fragmentierung der Form führte. „Erst im fragmentarischen, seiner
selbst entäußerten Werk wird der kritische Gehalt frei.“ 39
Nach Adorno lassen sich in den drei Abschnitten von Weberns op. 9,1 noch
Spuren von Exposition, Durchführung und Reprise der Sonatensatzform erkennen.
Insgesamt stellt er im Hinblick auf die Bagatellen fest, dass sich „hinter den Formen
der Stücke traditionelle Typen […] verstecken, die von jenen gewissermaßen kritisiert
werden“. 40 Wolfgang Burde spricht gleichfalls über „die verkürzten
Sonatenhauptsätze“ in diesem Werk. 41 Auch Weberns Einstellung zur klassischen
Form ist evident:
Also das wollen wir festhalten: über die Formen der Klassiker sind wir nicht hinaus. Was später
gekommen ist, war nur Veränderung, Erweiterung, Verkürzung – aber die Formen sind geblieben
– auch bei Schönberg! 42
Das Prinzip der musikalischen Sprache der Wiener Schule um 1910 ist laut Adorno
eine komprimierte Kürze der musikalischen Form, in der viele Bestandteile innerhalb
kurzer Zeit angeordnet werden. So werde ein musikalisches Gebilde erzeugt, das
„Protokoll und Konstruktion in einem“ 43 sei.
Die Kürze eines Stücks hat bei Webern ihr Analogon in kurzen Gesten und
Einzeltönen. Sie sind zu klein, um als sebständige Gestalten erfasst bzw. begriffen
werden zu können. Alles huscht von einem Ton bzw. von einer Geste zur nächsten,
nichts wiederholt sich eindeutig. 44 Die elliptische Darstellung der Gedanken weist
offene Stellen auf, durch welche die musikalischen Elemente leichter in Bezug zu
39 Theodor W. Adorno, Philosophie der neuen Musik (Gesammelte Schriften 12), Frankfurt am Main
(Suhrkamp) 1997, S. 119.
40 Theodor W. Adorno, Der getreue Korrepetitor. Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Frankfurt
am Main (Fischer) 1963, S. 132.
41 Wolfgang Burde: Anton von Weberns instrumentale Miniaturen, in: NZfM, 1971, S. 286.
42 Anton Webern, Der Weg zur neuen Musik, hg. von Willi Reich, Wien (Universal-Edition) 1960,
S. 37.
43 Th. W. Adorno, Philosophie der Neuen Musik, S. 45.
44 Die motivische Arbeit ist in ein Spiel mit Farben und Klängen umgewandelt: Die 2. Violine
exponiert im 2. Takt der 1. Bagatelle ein Dreitonmotiv, es wird im gleichen Takt von der
1. Violine in umgekehrter Bewegungsrichtung aufgenommen, das Motiv wandert im 3. Takt ins
Cello, und wird dann zwei Takte später wieder von der 1. Violine aufgenommen.
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