Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

Bei Novalis finden sich vergleichbare fragmentarische und labyrinthartige Strukturen,
die gleichsam Endlichkeit und Unendlichkeit, „Willkür und Zufall“, „Wunder und
gesetzmäßige Wirkung“ vereinen. 45 Labyrinth und Fragment koinzidierenen im Topos
des Unendlichen. Die Ferne e erscheint als spezifisch romantische Denkfigur.
In seiner vierten Bagatelle (Nbsp. 33) stellt Webern heterogene
Elemente
nebeneinander. Der Klang
der Instrumente wirkt wie das Aussprechenen einzelner
Worte, oft in die Stille hinein. Dadurch nähert sich das Werk dem Modell
des „Lieds
ohne Worte“ an. Im Vorwortort der Partitur schrieb Schönberg dazu:
„Man bedenke, welche Enthaltsamkeit dazugehört, sich so kurz zu fassen. Jeder Blick
lässt sich zu
einem Gedicht, jeder Seufzer zu einem Roman ausdehnen. Aber: einen Roman durch
eine einzige
Geste, ein Glück durch ein einziges Aufatmen auszudrücken: zu solcher Konzentration findet sich
nur, wo Wehleidigkeit in entsprechendem Maße fehlt.“ 46
In einem Brief an Schönberg vom 24. November 1913 versucht Webern
das Wesen
der vierten Bagatelle und ihrer Form zu erklären: „zuerst ein Wort: Engel. Daher
kommt die ‚Stimmung‘ dieses Stücks. Die Engel im Himmel. Der unfaßliche Zustand
nach dem Tode.“ 47
Nbsp. 33: Webern, Sechs Bagatellen für Streichquartett op. 9, 4. Satz
45 Zit. nach: Döhl, Weberns Beitrag, S. 37.
46 Moldenhauer, Anton von Webern, S. 174.
47 Ebda, S. 173.
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