Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - KunstuniversitÃ¤t Graz

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

musikalischen Gadanken. Die formale Gliederung der motivisch miteinander in Beziehung stehenden Abschnitte wird durch eine Generalpause oder eine längere Unterbrechung im Nebeneinander der Stimmen markiert. Die Sechs Bagatellen liegen an der Scheidelinie zwischen zwei Schaffensperioden Weberns, der frühen und der mittleren: Die Formkonzentration der frühen atonalen Werke geht über in die neuen Formkonstruktionen der mittleren. 45
3.3. Die Pause als strukturierendes und formbildendes Element in Weberns Vokalwerken 3.3.1. Vollständige musikalische Gedanken Webern entfernte sich in den Jahren nach 1913 vom musikalischen Aphorismus der opera 9-11 (op. 11 stellte einen extremen Endpunkt der konzentrierten Kürze dar). Der Komponist entdeckte in den Vokalwerken op. 12-16 die Möglichkeit wieder größere Formen durch Verwendung eines Textes oder eines Gedichts bzw. durch die Bindung an das Wort zu bilden. Dabei konzentrierte er sich jedoch weiterhin auf in sich geschlossene musikalische Strukturen (etwa in Anlehnung an die Modelle „Satz“ und „Periode“ des klassischen Stils, 3.3.3.) bzw. auf den Gegensatz von „festen“ und „lockeren“ Strukturen. Anstelle harmonischer Flächen und der Diskontinuität des musikalischen Verlaufs zeigt sich eine starke Tendenz zu linearer Organisation und zur Kontinuität der musikalischen Ereignisse. Die Pausen werden nicht mehr zur Konzentration des musikalischen Gedankens gebraucht, sondern vielmehr zu ihrer strukturellen Abgrenzung. Die Lieder op. 12 (1915-1917, Nbsp. 35) erscheinen aufgrund der Verwendung von in sich geschlossenen Motiven einfacher, verständlicher und durchsichtiger als die aphoristischen Instrumentalwerke. Ein wichtiges Mittel für das Erzeugen dieser Geschlossenheit sind Pausen, die die Motive voneinander abgrenzen. Durch die Pause in Gesang und Klavier am Ende des dritten Taktes im ersten Lied Der Tag ist vergangen wird die Einleitung von der ersten Strophe abgegrenzt. Die Pausen folgen danach nicht unbedingt der Versstruktur des Gedichts. Sie finden sich eher nach einem geschlossenen musikalischen Gedanken, wie etwa in T. 7. 46
Seite 1 und 2: Die Pause in der Musik Anton Webern
Seite 3 und 4: Einleitung Das Thema der Pause bzw.
Seite 5 und 6: 1. „Stille“ und Pause: systemat
Seite 7 und 8: 2. Die Funktion der Pause vom Baroc
Seite 9 und 10: Die kurzen Abschnitte einer er Sect
Seite 11 und 12: „Demohngeachtet enthalten n diese
Seite 13 und 14: Nbsp. 7: J. S. Bach, Johannes-Passi
Seite 15 und 16: Die strukturelle Pause diente dabei
Seite 17 und 18: Nbsp. 12: Haydn, Streichquartett op
Seite 19 und 20: Wenn eine Pause auf die Dominanthar
Seite 21 und 22: Nbsp. 17: Schubert, Unvollendeten S
Seite 23 und 24: Nbsp. 19: Schubert, Klaviersonateat
Seite 25 und 26: 3. Die Gliederung eines Werks durch
Seite 27 und 28: Nbsp. 22: Webern, Acht frühe Liede
Seite 29 und 30: Nbsp. 24: Webern, Fünf Lieder op.
Seite 31 und 32: III. Teil 7 9 Die Kürze der Lieder
Seite 33 und 34: zu dem Komplex gehören, einschlie
Seite 35 und 36: auf der Grundlage motivisch-themati
Seite 37 und 38: Nbsp. 29: Webern, Vier Stücke für
Seite 39 und 40: Ungefähr 1911 habe ich die ‚Baga
Seite 41 und 42: anderen gesetzt und dabei entweder
Seite 43 und 44: Das dichterische Bild als Zusammens
Seite 45: Nbsp. 34: Webern, Sechs Bagatellen
Seite 49 und 50: Webern führt die Ansicht von Karl
Seite 51 und 52: so dass eine dreiteilige Liedform e
Seite 53 und 54: Denn, wie oben dargestellt, war Web
Seite 55 und 56: Abb. 1: Symmetrische Gestalten im e
Seite 57 und 58: ingt Motive aus dem Vordersatz in d
Seite 59 und 60: Überleitung II. Variation G5 Im er
Seite 61 und 62: Abb. 3: Durchbrochene Kanonstruktur
Seite 63 und 64: der Musik Weberns eine Welt in sich
Seite 65 und 66: zum Hören jedes Klangs und zur Ber
Seite 67 und 68: Nbsp. 50: Webern, Variationen op. 2
Seite 69 und 70: Nbsp. 52: Webern, Konzert op. 24, 1
Seite 71 und 72: Weberns Theorie von der „Einheit
Seite 73 und 74: Nbsp. 57: Webern, Symphonie op. 21
Seite 75 und 76: Webern interessiert sich für Inter
Seite 77 und 78: In gesamten Satz dominiert eine nic
Seite 79 und 80: verschiedenen Pausenstellungen. Die
Seite 81 und 82: 4. Die Auswirkung der Pausenbehandl
Seite 83 und 84: Nbsp. 65: Luigi Nono, Fragmente-Sti
Seite 85 und 86: Fragmentierung der Form. Weberns In
Seite 87 und 88: Fees, Konrad: Die Incisionslehre bi

Volltext - Musiktheorie / Musikanalyse - KunstuniversitÃ¤t Graz

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?