MUSIK UND SPRACHE - KH-Konrath.de

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„Ausgehend von der Vorstellung, daß ein kontinuierliches Schallsignal vom Gehör in aufeinanderfolgende
Schallereignisse unterteilt wird, konnten mit Hilfe der Rhythmuswahrnehmung diejenigen
Zeitpunkte ermittelt werden, welche die Schallereignisse bezüglich der Wahrnehmung repräsentieren.
Diese Zeitpunkte wurden Ereigniszeitpunkte genannt. Sie kennzeichnen die Segmentierung von
Schallen durch das Ohr. […]
Untersuchungen der Segmentierung kontinuierlicher Schalle zeigten, daß prinzipiell jede Pegelerhöhung
(> 1 dB) ein rhythmisches Ereignis auslöst, eine Pegelerniedrigung aber bestenfalls in 50 %
der Fälle. Eine überschwellige Frequenzänderung bewirkt unabhängig von der Richtung der Änderung
ein Ereignis. Für die rhythmische Verschmelzungsgrenze von aufeinanderfolgender Pegel- und
Frequenzänderung wurde ein Bereich zwischen 100 und 200 ms ermittelt. […]
Sprache und Musik wurden von den Versuchspersonen im wesentlichen in Zeitintervallen zwischen
200 und 400 ms segmentiert. Die Zeitverhältnisse aufeinanderfolgender Intervalle ergaben bei
Sprache und Musik unterschiedliche Verteilungen. […] Die metrische Struktur der Musik zeichnet
sich deutlich in der Segmentierung ab. Es konnte nachgewiesen werden, daß allein aufgrund dieser
Struktur eine Unterscheidung von Sprache und Musik möglich ist.“ 30
Ein erster Anhaltspunkt ist also gefunden, Musik und Sprache voneinander zu unterscheiden,
wobei die berücksichtigt werden sollte, ob die nur für eine bestimmte Art von Musik
bzw. Sprache gilt.
2.3.3. PSYCHOANALYTISCHE ASPEKTE
Die bisher erwähnten medizinisch-physiologischen Abläufe bei Hör- und Lautgebungsvorgängen
stellen jedoch lediglich die Überbrückung einer Distanz dar zwischen einem »Ich«
und seinem »Du«, einem Ego und dessen Alter. Indes stellt sich die Frage, ob und wie jene
Vorgänge im Bewußtsein des Individuums Wirkweisen ausbilden. Verallgemeinernd kann
man sowohl bei Sprache als auch bei Musik davon ausgehen, daß die – einmal im Hörprozeß
als solche identifizierten – Lautmuster in mentale Vorstellungen transformiert werden
in Relation zum Ausmaß der provozierten Aufmerksamkeit. Ohne dies ist die Erweiterung
des Gedächtnisbesitzes unmöglich. Für den Fall der Lautgebung gilt analog, daß mentale
Vorstellungen transformiert werden in Lautmuster, um beim Gegenüber die nötige Aufmerksamkeit
zu provozieren usw. Dabei kann z.B. das Maß der Aufmerksamkeit – rein
psychologisch verstanden – differieren zwischen bewußt-konzentrierter Wahrnehmung
über unbewußt-suggestiver bis hin zu keiner Wahrnehmung. Für die weiteren Ausführungen
ist es daher an dieser Stelle geboten, auf jene Vorstellung näher einzugehen, die auch
als Vorverständnis dieser Arbeit zugrunde liegt, daß nämlich im Diskurs um Sprache und
Musik die bewußte Tätigkeit des menschlichen Geistes von großer Bedeutung ist, bei weitem
aber nicht die einzige.
30 Köhlmann, S. 3