MUSIK UND SPRACHE - KH-Konrath.de

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Vollstruktur: Musiker 1
Musiker 2
Musiker 4
Musiker 3
Parallel dazu wuchsen die Gruppen der
Musiker über die für eine Vollstruktur
kritische Größe von zehn bis zwölf Personen
hinaus, so daß ein Vorgesetzter
alle Aktionspfade in seine Person zentralisiert.
Darstellung aus MGG Bd. 6; S. 1638
„Freilich bringt der Strukturwandel, zum Zentralismus hin, seinesteils Widersprüche mit
sich […]. Denn auch wenn die Rolle des Chefs, per Definitionem, seine Allgegenwart und
Omnipotenz verlangt (tatsächlich gehen die Orchestermusiker davon aus, daß er die Partitur
vollständig beherrscht, alles wahrnimmt – und auf alles zu reagieren weiß […]): De facto
ist die Allmacht, psychisch und physisch, begrenzt. […] Begreiflich daher, daß parallel
zur Entfaltung der Vorgesetztenstruktur Bemühungen stattfinden, komplexe Interaktion
selbst wieder in ihr Recht zu setzen. Sie führt […] in die Werkstatt, hinter die verschlossene
Tür. Die Institution, die gewonnen wird, heißt Probe. […] Um einen Preis: Die Interaktion
erscheint als uneigentlich, vorläufig, ästhetisch halbernst, wenn nicht irrelevant, […] sobald
sie öffentlich gemacht, hebt sie sich selber auf. Sie ist Rückkopplung, Dialog, Kritik,
Kompensation: aber eingefroren, geronnen, stillgestellt.“ 87
Geht man von einer Determination der Interaktion durch eine Melodie aus, ergibt sich
soziologisch eine Sternstruktur. Indes sind hierbei vielmehr Wahrscheinlichkeiten
prägend, wann z.B. Melismen oder Soli zur Fortschreitung Anlaß geben, als daß die
Interaktionen über einen Vorgesetzten kanalisiert würden. Mehr noch interessiert dabei
aber die Kopplung zum Publikum, das sich fragen muß, „ob eine als >Improvisation<
angemeldete Darbietung die Qualifikation verdient oder nicht. […] Noch die Opera seria
des 18. Jahrhunderts besaß ein famoses Konzept: Sollte ersichtlich werden, ob ein Sänger
die Verzierungen seiner Arie frei erfunden hatte oder lediglich mit Hilfe eines
Präparationsbüchleins auswendiggelernt, verlangte das Publikum schlicht und
durchdringend Da capo. Und wehe dem, der die bereits ausgelieferten Rouladen noch
einmal sang. Improvisation wurde ausgetestet: durch Rückkopplung.“ 88
87
Kaden: »Musiksoziologie« in MGG Bd. 6, S. 1641, weist zugleich darauf hin, daß dies bereits früher so zu
beobachten sei: „Die Metapher vom Gesprächshaften der Haus- und Kammermusik [im 17. und 18. Jahrhundert]
– die vor allem Goethe in Umlauf brachte, mit Blick auf das Streichquartett – bedeutet eine schöne,
wohlmeinende Irreleitung. […] Musizieren, modisch ausgedrückt, ein Statt-Dialog.“
88 Kaden: »Musiksoziologie« in MGG Bd. 6, S. 1643