MUSIK UND SPRACHE - KH-Konrath.de

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Die Wirksamkeit des gestaltpsychologischen »Gesetzes der Nähe« werde jedoch teilweise
beim Hören durch Gedächtnisleistungen erklärt. Damit überhaupt Konstruktionen gemäß
der Nähe gebildet würden, müsse die einströmende Information länger aufbewahrt werden,
als sie tatsächlich wirkt. „Die erste gedankliche Verarbeitung, die beim Musikhören
stattfindet, scheint ein grobes Durchmustern der akustischen Reize zu sein, und zwar
nach den Gesichtspunkten, woher sie kommen, und ob sie untereinander Ähnlichkeiten
aufweisen. Diese Analyse ergänzt dann eine Synthese, die zu Gruppierungen führt. Noch
vor diesen analysierenden und synthetisierenden Denkprozessen muß ein schnell vorübergehendes,
noch weitgehend passives Gedächtnis angenommen werden. Neisser
(1974) spricht von einem ikonischen Speicher im Auge und einem ekonischen beim Ohr, in
älteren Untersuchungen finden sich dafür Termini wie »Reizspur« oder »primäres Gedächtnis«.“
75 Solcher Nachhall könne als »Präsenzzeit« alias »psychologisches Moment«
bis zu zehn Sekunden anhalten und ist für Gestalterkennung immens wichtig. Daher interessiert
ein Blick auf die Identifizierungszeiten von akustischen Ereignissen: Bis ein Klang
mit zwei Impulsen identifiziert ist, vergehen 20 ms bzw. mit drei 50 ms. Um vier Impulse
zu bestimmen, bedarf es 200 ms – dem Abstand von gut verständlichen Sprachsilben. Ab
einer Distanz von 600 ms werden Klänge als Einzelreize vernommen. Indes spielt die Zeit
auch betreffs des Tonabstands eine Rolle. Kleine Terzen werden nach 50 ms, kleine Nonen
hingegen erst nach 150 ms als kohärent wahrgenommen. Besonders problematisch ist das
Phänomen der Oktavgeneralisation, welche teils als Ähnlichkeit, teils gar nicht bemerkt
werde: „Der Sprung in die Oktave selbst ist aber ein wundersam emphatischer Kunstgriff.
Derselbe Ton und doch nicht der gleiche macht das Einfache zum Artifiziell-
Komplizierten.“ 76 Daß das kurzzeitige Gedächtnis sich zu sinnvollen Bildern umformt, die
aber noch weitgehend sensorische Qualitäten haben, hat Relevanz für Gestalterkennung.
„Diesem primären Gedächtnis entnehmen wir bereits aktiv verarbeitete Informationen: die
melodische Kontur, Töne, die wir aufgrund ihrer Nachbarschaft innerhalb des Frequenzspektrums
oder auch aufgrund der Ähnlichkeit der Klangfarbe und ihrer zeitlichen Nähe
zusammenfassen.“ 77 Ohne eine solche Imagination wäre eine Bewegung, ein Fortschreiten
nicht auszumachen. Am Beispiel schneller Folgen zeige sich durch Akzentuierung in der
Wahrnehmung das »Takt«-Empfinden, wobei Synkopen zu Entscheidungskrisen führten,
welche der Akzente strukturbildend seien. Das »perceptual streaming« von akzentuiertem
Vordergrund und permanentem Hintergrund einer Tonfolge vollziehe sich gleichfalls bei
multipler Metrik innerhalb eines Stückes entsprechend. »Kippbilder« solcher Art findet la
75 la Motte-Haber: Musikpsychologie, S. 104f.
76 la Motte-Haber: Musikpsychologie, S. 110
77 la Motte-Haber: Musikpsychologie, S. 111