Restaurator im Handwerk – Ausgabe 2/2010 - Kramp & Kramp

zu manchen heutigen sehr viel schnellwüchsiger gemachten
Hölzern. Es gibt Fichten, die fast einen Zentimeter
Jahreswachstum erreichen sollen. Die unterschiedliche
Wachstumsgeschwindigkeit im Jahreszyklus wiederum
ist die Ursache für eine deutlich erkennbare Ausprägung
von Farbunterschieden in der jeweiligen „Hütchenwandung“,
um in dem Bild zu bleiben.
Sommerholz ist in der Regel heller als Winterholz.
Natürlich sind diese Hüte niemals kreisrund und bei
manchen Holzarten, wie z. b. bei der deutschen Esche,
sind sie bewusst mit einer unregelmäßig gewellten Mantelfläche
ausgebildet. Ferner haben Bäume immer Äste,
und diese durchdringen je nach Ansatz die darüber gewachsenen
Hüte und ergeben an den Stellen der Durchdringung
nochmals unendlich verspielte Bildvarianten,
die aber alle zwingenden Gesetzen der Physik und des
Baumwachstums unterliegen. Die von der Wachstumsgeschwindigkeit
herbeigeführten Farbtonunterschiede
der Hütchenwandungen sind nun die Grundlage für
die Maserbilder. Das übliche Maserbild ergibt sich aber
erst beim Sägen der Stämme. Hier soll nur das einfache
Längssägen entlang der Stammachse betrachtet und
andere Technologien vernachlässigt werden. Schneidet
man den beschriebenen Hütchenstapel entlang der
Mittelachse in einem bestimmten Abstand zur Mittelachse
mit einer Säge auf, erhält man, wegen der Farbunterschiede
in der Hütchenwandung, eine Reihe von
parabelförmigen Strukturen mit wiederum unendlichen
Varianten. Dies geht alles nach zwingenden Gesetzmäßigkeiten
des Holzwachstums vonstatten, die der Maler
erkennen lernen muss.
Ein Maler, der Holzarten imitieren möchte, muss sein
Vorhaben zwingend mit intensiven Studien dieser so entstandenen
Bilder beginnen. Dabei sollte er sich zunächst
auf eine kleine Auswahl von Hölzern und Maserbildern
beschränken. Auf einem der beigefügten Bilder sieht
man, wie Maler ein vorgegebenes Bild eines Kirschbaumes
nachzumalen versuchen. Das Naturstudium führt
dazu, dass man Maserbilder der Hölzer zunächst in vielen
Versuchen mit Kohle oder Bleistift auf Papier wiedergibt.
Diese Studien sind ein unumgängliches Muss!
Erfolgen sie autodidaktisch, sollten sie ab und zu einem
kritischen und sachkundigen Auge zugänglich gemacht
werden, um sich nicht ob der vermeintlichen Perfektion
selbst zu belügen. Man muss sich dazu natürlich eine
Reihe von Vorlagenhölzern beschaffen. Das tut man am
besten in einem kleineren Sägewerk, wo noch Hölzer
verarbeitet werden, die von Normholz abweichen, und
wo dann besonders in den Anschnitten der Stammsockel
oder in Stammkrümmungen sehr schöne Maserbilder
vorkommen. Diese ergeben getrocknet, gehobelt
und geschliffen sowie mit einem Holzöl behandelt die
schönsten Vorlagen.
Dabei muss man die Ästhetik der Bilder erkennen
lernen und die Linienführung der Natur bis ins Detail
zu verinnerlichen suchen. Allein die Linienführung
der gesamten Vorlage zu erkennen, ist sehr wichtig.
Ein Baum wächst niemals kerzengerade, er unterliegt
Krümmungen und Windungen. Die Übernahme dieser
Grundstruktur macht ein Maserbild aber erst echt
und lebensnah, dessen Reproduktion bedarf unendlicher
Studien und Malversuche. Auch sollte man die Bilder
unbedingt im Verhältnis 1:1 wiedergeben, um dem Arm
des Malers schon frühzeitig die freie Schwingung anzutrainieren,
die für das Malen mit dem Pinsel unbedingt
erforderlich ist. Auch das spiegelbildliche Malen ist eine
wichtige Übung. Man denke nur an in Kreuzfugen zusammengelegte
Furnierbilder. Das wiederum setzt alles
großen Eifer und Lernwille und vor allem verfügbare
Zeit voraus. Dies soll zum ersten Kapitel der individuellen
Grundstudien genügen.
Materialstudien zu Farben für die Imitation
Holmalerei wird auch als Lasurmalerei bezeichnet.
Ihr wesentliches Merkmal ist, dass ein vorgegebener
Grundfarbton das Erscheinungsbild der gesamten Malerei
nachhaltig beeinflusst. Die auf diesem Grundfarbton
aufgebrachten Lasuren schaffen dann das Maserbild
und die vielschichtigen Farbwirkungen in Form
durchscheinender Komponenten. Die Besonderheit von
Lasuren besteht darin, dass die Teilchengröße der in
ihnen enthaltenen Pigmente wesentlich kleiner ist als
bei gängigen Malfarben. Verwendet
werden die feinsten Pigmente, derer
Teilchengröße ca. zwischen 2 und 0,1
μm (Mikrometer) beträgt. Im Vergleich
dazu liegt die Wellenlänge des
auf sie wirkenden sichtbaren Lichtes
zwischen 0,4-0,75 μm. Feine und sehr
feine Pigmente zeigen allgemein ein
schlechtes Deckvermögen, das allerdings
auch durch das Vermögen des
jeweiligen Pigments und Bindemittels
das Licht zu brechen (sog. Brechungsindex)
beeinflusst wird. Je kleiner der
Unterschied zwischen Brechungsindices
des Pigments und Bindemittels ist,
desto weniger deckt die Malfarbe und
umgekehrt. Bei großem Unterschied
der Brechungsindices liegt ein hohes
Deckungsvermögen vor.
Durch den Einsatz der feinkörnigen
Pigmente wirken die Lasuren niemals
deckend und ihre Transparenz erhöht
sich noch durch das Zwischen- und
Abschlusslackieren. Somit werden alle
farbigen Komponenten des Grundfarbtones
auch noch beim Auftrag der
letzten Lasur sichtbar. Eine gute Malerei
besteht aus mindestens drei bis
fünf übereinander liegenden Lasuren
und dem zugehörigen Grundfarbton.
Es wirken damit also bis zu sechs
Farbkomponenten auf das abschließende
Maserbild ein.
Aus diesen stark vereinfachten Darlegungen wird
schon deutlich, dass restauratorische Arbeit an Holzmalerein
eine besondere Erfahrung in bezug auf die Farbtonanalyse
der wirksamen Schichten erfordert. Auch
technische Möglichkeiten der Farbvermessung geraten
hier schnell an Grenzen, so dass die Erfahrung des Malers
unersetzlich ist. Der für eine Anlage prägende Farbton
ist und bleibt der Grundfarbton, der als deckende
Farbe aufgebracht wird. Es gibt aber auch Spezialtechniken,
wo sowohl das Maserbild als auch die Farbwirkung
des Holzes der Konstruktion mit in das gesamte
Erscheinungsbild einbezogen wurden. Dies sind Sondervarianten,
die wir hier nicht berücksichtigen wollen,
Eine Malvorlage
aus gesägtem
Kirschbaum,
wie im Text
beschrieben dient
sie als Vorlage
für die Übungen
der Lehrgangsteilnehmer.
Restaurator im Handwerk – Ausgabe 2/2010
39