So Nicht!

zu begrüßen. Und ein alter Kumpel aus Studientagen, Luke,
hatte sich zu mir gesellt.
Andererseits konnte Erol die Verhältnisse wohl auch nicht
einschätzen. Und wurde sichtbar nervös. Jola spielte die
Grande Dame und verzog sich in ein Eckchen. Da ich in
dieser Stadt schon so etliche Barrikaden gebaut, Minister
bloßgestellt und Veranstaltungen gesprengt habe, kann ich
im nachhinein die Flucht der beiden nach vorne verstehen.
Um halb neun – eine halbe Stunde zu früh – ergriff der
selbsternannte Kulturförderer das Mikrophon, um den
Anwesenden mitzuteilen, mein in der Presse angekündigter
Auftritt finde nicht statt, stattdessen träte Jola Wolters auf
– und, es sei seine Schuld, man möge ihm dies verzeihen.
Dann begann Jola’s Auftritt.
Die als „Duisburger Marlene“ bzw. „Fesche L(J)ola“ attribuierte
Person ist mir – wie vorher bereits erwähnt – aus
meiner zweiten Ehe hinreichend geläufig. Und das – abgesehen
von dieser Intrige, mir einen Gig kaputtzumachen – tut
hier nichts zur Sache. Aber es gibt da einige hochinteressante
Aspekte hinsichtlich Jolas Kunst, Erols Kulturkonzept und
der Stadt, in der sich ein Publikum so was bieten lässt.
Tingel-Tangel-Jola
Als ich Jola kennenlernte, hatte sie ein Repertoire von etwa
400 Songs, und war Mitte dreißig. Marlene’s Repertoire nach
fünfzig Bühnenjahren betrug lediglich 163 Songs; außerdem
spielte sie Geige, Klavier, Akkordeon, Gitarre, Schlagzeug
und singende Säge. Natürlich war sie firm in deutscher,
französischer und angelsächsischer Literatur sowie umfas-
send gebildet. Sie hat selber Texte geschrieben und Songs
übersetzt/nachgedichtet. Von ihrer Persönlichkeit, ihren
Prinzipien will ich hier gar nicht erst reden. Kein Vergleich
zwischen Quantität und Qualität oder Jola und Marlene.
Ich hab mich mit Jola immer gestritten, weil es ihr reichte,
phonetisch zu singen, d.h. Töne rüberzubringen ohne zu verstehen,
was Text sagt. Natürlich ist denken nicht Jedermanns
Sache. Und es bleibt ein großer Unterschied, dass Marlene
als fesche Lola Tingeltangel spielt versus Jola, die trotz anderer
Möglichkeiten entschieden Tingeltangel geblieben ist.
Dennoch habe ich ihr „Ne me quitte pas“, „Dream a little
dream with me“, „Padam, padam“ und etliches sonst beigebracht.
Als ich sie dann zum Besuch eines Brecht-Abends
überzeugen konnte – wie hätte ich wissen können, dass sie
sich dann zur Chansonette aufplustert? Sie haben’s schon
im „Grundkurs Cabarett“ gelesen, hier nochmals Kästners
„Ankündigung einer Chansonette“, mit der dieser die wahren
Künstlerinnen von den „Damen mit den bordelliziösen
Mienen“ abgrenzen wollte:
Sie singt, was sie weiß. Und sie weiß, was sie singt.
Man merkt das am Gesang.
Und manches, was sie zum Vortrag bringt,
behält man jahrelang.
Sie pfeift auf das mühelos hohe C.
Und ihr Ton ist nicht immer rund.
Das Herz tut ihr manchmal beim Singen weh.
Denn sie singt nicht nur mit dem Mund.
Diesem Maßstab kann Jola nicht genügen. Hören Sie sich
So Nicht!
mal ihr „Ich hab noch einen Koffer in Berlin“ an. (Näheres
zu diesem Song am Ende des Artikels „Satire oder Nichtsein“)
Geleierte Beliebigkeit mit Kirmesorgel, nichts von der
Sentimentalität und Tiefgründigkeit dessen, was Marlene
gefühlt, Ralph Maria Siegel gemeint und La Dietrich dann
gesungen hat. Von Jola klingt es wie besoffen. Und so ist sie
dann tatsächlich der „Blaue Engel“ geworden.
Im gleichnamigen Film singt Marlene in einem Puff, der – so
wie etliche Strip-Bars – unter „Cabaret“ firmiert. Die Puffmutter
des Films, Rosa Valetti, betrieb im wahren Leben ein
richtiges Kabarett, ihre Texte kann man heute noch lesen.
Piano – Puff – Premium Cars
Die Tarnung von Puff als Kabarett erinnert mich an einen
Karaoke-Laden im Innenhafen, an einen gewesenen Theatermanager
und an ein misslungenes „Kulturkonzept“.
Übrigens ist der Schuppen ganz in Rotlicht getaucht. Damit
Sie mich richtig verstehn: Ich habe Erol nicht als Puffmutter
bezeichnet.
In der Stunde, die ich dageblieben bin, wurde kein einziges
Drei-Gänge-Menü verkauft. Wohl aber ein Hamburger.
Nicht viel. Vom Drei-Gänge-Menü reden – und Hamburger
verkaufen, auch das eine Niveau-Meßlatte.
Übrigens bietet im Rahmen dieses grandiosen „Kulturkonzeptes“
ein Flyer des „Piano“ einen Gratis-Chauffeur-Service:
Sie möchten mit einer Luxuskarosse abgeholt und zurückgefahren
werden? Gratis?... Wenn zwei Personen einen Verzehrgutschein
in Höhe von 60 Euro kaufen und einen Tag vorher bestellen,
dann holt „Kuhn Premium Cars GmbH“ die beiden