e-xilant öffentlich versteckt - brut Wien

Juroren an Schauspielschulen haben ein besonderes Interesse
am Scheitern ihrer Bewerber. Genauer: am Zusammenbruch,
am Platzen ihrer Konzepte, vorbeugend säuberlich über- und
zurechtgelegt. Der Schauspieler trennt sich von der Spreu
derer, die unbedingt Schauspieler sein wollen, von den onanistischen
Selbstdompteuren also, wenn es gilt, mit Pannen
umzugehen. Just in dem Moment, in dem er den Boden unter
den Füßen verliert, muss er sich ungebrochen in einen alternativen
Bereich der Bühnenwelt flüchten. Ein Schauspieler
entschuldigt sich nicht, schon gar nicht für Pannen, er weiß sie
wie selbstverständlich in seine Bühnenwelt aufzunehmen, gar
zwingend erscheinen zu lassen.
Der Fehler erschließt zwei Optionen: mit ihm umzugehen oder
ihn zu umgehen. Konfrontation und Vermeidung eines Problems
aus denselben Wortbausteinen: Die deutsche Sprache
scheint schon veranlagt zur Risikovermeidung. Dabei setzt erst
der GAU die Kreativitätspotenziale des Menschen frei, wie sich
im Vergleich der beiden Vorstellungen des Instituts für Hybridforschung
wieder erwiesen hat.
Am 8. April wäre dies wohl ein Verriss geworden. Die Technik
funktionierte fast reibungslos, ansonsten nichts. Zu sehen war
das schamhafte Ablesen eines Konzepts ohne Entäußerung,
eine hölzerne Dressur, kleinlichst einstudiert. Der Versuch, sich
unangreifbar zu machen, endete wie immer in der Peinlichkeit.
Pointen kamen, kaum mehr zu detektieren, in wie komponierter
Regelmäßigkeit zu spät, der Schauder des schlecht
gemachten Witzes, in erkennbarer Unfreiwilligkeit. Man nahm
Corinna Korth nichts ab. Dabei lebt ihre Performance vom
Spannungsverhältnis zwischen Ernsthaftigkeit, dem wohl
möglich echten Glauben an die Überlegenheit von Mensch-
Tier-Mischwesen und der unmöglichen praktischen Realisation
des Transformationsprozesses auf der Bühne. Man hätte die
Verwandlung, das Annähen eines Schwanzes an die fleischfarbene
Nylonhose, durchaus als bloße Illustration empfinden
können und hätte sich gefragt, wie es wohl um die geistige
Gesundheit der guten Frau Korth bestellt ist.
Die Art der Verwandlung ließ allerdings keinen Zweifel daran,
dass es sich nur um Bühnenshow handelt. Wenn Realität
reklamiert wird, wo keine Realität sein kann, fliegt die Tarnung
auf und endet im Bewusstsein des Beiwohnens einer großen,
dazu schlecht gemachten Schau. Leider ist unweigerlich festzustellen:
Corinna Korth ist gesund.
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Bericht einer Bühnengeburt
Vergleich der beiden Vorstellungen von
Furry Species von Raimund Rosarius, 10.04.2011
Und bei der zweiten Sitzung? Am 9. April geht alles schief,
was schiefgehen kann. Hier ist von Glück zu sprechen, denn
sonst hätte es diese Ehrenrettung für Corinna Korth nie
gegeben. Gleich zu Beginn fällt die Technik aus, kein Bild, kein
Ton, das System hat sich heillos verrannt. Zunächst vorsichtige
Täuschungsversuche, als sich aber so gar nichts tut, wird
schließlich ein Techniker herbeigerufen – die zuckersüße
Sichtbarwerdung der Abhängigkeit vom Gegenfüßler, der
die Technik dem Tier allein schon vorzieht, weil sie ihm den
Lebensunterhalt sichert. Dann wird das Publikum in eine
neuerliche Vorbereitungspause entlassen, das Ganze ist als
Ganzes nicht mehr zu retten.
Doch nach der Unterbrechung, vorrangig genutzt zur Besänftigung
tierischer Triebe, erlebt das Publikum eine völlig
verwandelte Corinna Korth. Das Konzept kann nicht mehr
aufgehen wie durchgeplant, sie hat ihren scheinbar so sicheren
Halt verloren, und genau deswegen ist alle Nervosität,
alle Hölzernheit wie weggewischt und nur ein leichtes Zittern
in den Händen gibt noch Auskunft über die Qualität der früheren
Aufführung. Wir erleben eine Bühnengeburt.
Das Publikum reagiert beständig, zumal die Pointen dieses
Mal sitzen. Der Applaus ist nicht vergleichbar mit dem des
ersten Abends, an dem die heutigen Bravo-Rufe blanker Hohn
gewesen wären.
Die Versatzstücke aus Vortrag, Filmausschnitten und Demonstration
an Modellen hatten ohnehin eine eigene Qualität. Es
fehlte lediglich der verbindende Kitt, eine Rhythmik, die Prise
Improvisation, die zu jeder Bühnendarbietung unbedingt
notwendig ist.
Ratsam wäre, die Versatzstücke weniger starr aneinanderzureihen
und den Abend mit viel Improvisation aus dem
lebendigen Vortrag heraus zu gestalten, mit Streichungen und
Zugaben aus dem Forschungs- und Ideenrepertoire, über das
Corinna Korth ganz offensichtlich verfügt. Das sture Abarbeiten
des ersten Abends könnte sich so nicht wiederholen.