e-xilant öffentlich versteckt - brut Wien

Die gläserne Königin
Bericht über die Porträtmalaktion
Das Künstlerduo Chuck Morris zeigt sich nicht nur als bereits
gekrönte Monarchin der Öffentlichkeit, sondern auch ihr Werdegang
wird offen dargelegt. Und zu einer Königin gehört das
Symbol der Unsterblichkeit schlechthin: das Porträt. Jenseits
von Schnelllebigkeit und Photoshop nimmt sich die neue Herrscherin
auch die Zeit, sich in jeder der angestrebten Städte mit
Farbe und Pinsel verewigen zu lassen und so ihre Macht zu
demonstrieren. In diesem Fall war es die Galerie Rauminhalt
in der Schleifmühlgasse, die den hohen Besuch beherbergen
durfte. Doch Chuck Morris ist eine zeitlose Königin, die sich
in jedes Zeitalter fügt, und so war nicht nur der Maler selbst
anwesend, sondern auch eine Vielzahl von Fotografen, die ihr
Bild in die Welt hinaustragen.
Gemäß dem Motto des diesjährigen Festivals verweilten
Chuck Morris zurückgezogen in einem geschlossenen Raum,
der für einige Passanten doch genug Barriere darstellte.
Gleichzeitig befanden sie sich jedoch in einem goldenen (oder:
gläsernen) Käfig, nämlich in einem Schaufenster, und waren so
für alle, auch solche, die nur zufällig mit der Einkaufstüte ihrer
Wege gingen, gut sichtbar. Dabei stellt sich Chuck Morris auch
immer die Frage: Für wen arbeitet die Königin? Wem gehört
sie? Dem Publikum? Will das Publikum Chuck Morris? Oder
nimmt sich Chuck Morris diese Aufmerksamkeit einfach? Ist
das Luxus? Macht? Oder Aufopferung in unangenehmen Posen?
Und obwohl alles offen dargelegt wird: Kann man jemals
einen privaten Blick auf die Königin erhaschen? Oder agiert sie
konsequent in ihrer öffentlichen Rolle?
Chuck Morris wird in die Geschichte eingehen. Oder zumindest
vielfach in die Ahnengalerie.
44
von Eva-Maria Kleinschwärzer, 13.04.2011
Verbeugt euch –
die Königin kommt!
Kritik von Christoph Wingelmayr, 15.04.2011
Im Foyer kommt die Vorhut an. Hofdamen ihrer Majestät
erscheinen und kündigen ihr baldiges Eintreffen an. Benimmregeln
werden mit auf den Weg gegeben. Das Theatrale und
der reale Raum wagen eine erstmalige Verschmelzung. Kurzes
Warten. Wir erhalten Einlass in diese wundersame Welt.
Streng geregelt, der Ablauf. Nach Protokoll, versteht sich.
Chuck Morris empfängt uns. Wortstakkato, Gestammel,
Adjektive prasseln auf das Publikum hernieder. Die Königin
steht auf.
Ihre Herkunft wird bekanntgegeben, Österreich, Spanien,
überall. Lange ist sie schon Königin. Einzigartig, verstört,
siegessicher, ruhig, cholerisch. Attribute einer Herrscherin,
gefangen in ihrer Zwiespältigkeit. Schon bildhaft zerrissen in
zwei Personen. Ihr höchstes Gut: die Abbildung. Im Internet,
Fernsehen, in den Bildern, Symbole ihrer Macht.
Kriegerisch, im Marschschritt, stolziert sie über die Bühne.
Gleichzeitig unsicher und verlegen. Diese Herrscherin kann
nicht glücklich sein. Das Öffentliche und das Private in einer
Person. Schizophren, gefangen in diesem Dualismus des
Seins. Ihr Tanz, ein Sinnbild ihrer puppenhaften, inszenierten,
zuckenden Zweiteilung.
Doch der Zuschauer wird phasenweise auf eine harte Probe
gestellt. Zu wenig erschließt sich die Bedeutung der Darbietung.
Stumm verfolgt man das Werk und versucht, ihm einen
Sinn zu entlocken. Ohne Aufklärung wird man entlassen. Erst
nach und nach bahnen sich erste Ansätze des Verstehens
ihren Weg.
Ein eigener Dramaturg hätte der Aufführung gutgetan. Zusammenhangslos
und unstrukturiert plätschert sie dahin. Die
Idee hätte Potenzial, die Umsetzung hinkt jedoch hinterher. Es
fehlen Spannungsbögen und Höhepunkte. Dennoch lohnt die
Rezeption. Ein wohlüberlegtes Stück Theater.